L'évolution du numérique suit une courbe en log en fait

Bonjour Matthieu. Très intéressant cette réflexion sur la situation temporelle des principales caméras numériques actuelles. Arri, Red et Sony ! Personnellement, j'ai une approche différente à tout cela car étant à la base un musicien professionnel et ingé son professionnel, j'approche tout cela de manière plus organique (au feeling visuel !!). Indéniablement ARRI, RED, SONY sont les leaders du marché même si Panasonic avec ses Varicam a essayé de se positionner ainsi que Canon avec sa C700, je pense que d'autres marques vont se positionner justement parce que ARRI, RED et SONY tournent un peu en rond et persistent à rester dans des gammes de prix qui en découragent plus d'un. BLACKMAGIC, ZCAM et KINEFINTY MAVO EDGE entre autres l'ont compris. Je suis devenu un DP, Réalisateur et monteur par la force des choses car je voulais contrôler les clips des Artistes que je produisais et dès 2001 (je suis un producteur musicien de Jazz basé au Gabon) j'allais enquiquiner le Centre National du Cinéma Gabonais pour qu'il me loue leur Sony Digital Betacam qu'ils avaient car je voulais me rapprocher du look des clips américains qui tournaient, eux, en Panavision Super 35. En 2010, j'ai donc acheté la RED One, puis la RED Epic avec la série d'optiques RED en 2012 mais le workflow R3D m'a un peu pris la tête car comme les Jaguar en leur temps ça m'a bouffé trop d'essence (trop de disques durs). Aujourd'hui, j'ai un peu tout excepté ARRI (trop cher pour nos contrées), BM Mini Ursa Pro (j'ai d'ailleurs fait un long métrage avec muni de ZEISS CP 2), ZCAM S6 et F6 (impressionnant l'image et la dynamique range de la F6 surtout avec la série de CANON ciné CNE primes et aussi la série DZOFILM VESPID (étonnant comment le look de ces primes peut se rapprocher des Cooke mais avec leur propre identité). Et pour finir j'ai acheté une Sony A7S, A7S III, A7 IV et A7C avec les optiques SONY GM (24, 50 PZ, 85, 135, 16_35, 28-135), aussi la CANON R5C et pour finir Le DJI RONIN 4D avec l'adaptateur pour monture E. Et très franchement, Matthieu, l'évolution des caméras numériques va se faire dans cette zone de caméras et je peux te garantir que les gens surtout dans les pays hors du monde occidental ne feront pas la différence entre l'image qui sort d'un Canon R5C, d'une SONY A7 IV (je trouve que son image est plus léché cinématographiquement parlant que le SONY A7S III) ou d'une ZCAM F6 muni d'une optique DZO VESPID ou d'une CANON CINE Prime (d'autant qu'on est dans du FF). Et pour rebondir sur ce que tu disais concernant le Super 35 et le plein format, je suis d'accord avec toi et c'est pourquoi je me suis muni d'une ZCAM S6 et des optiques DZO ZOOM PICTOR (20_55 et 50_125) pour avoir de temps en temps du Super 35 à disposition. Voilà voilà ! Merci pour tes vues sans frein à main sur cet art si passionnant que sont la cinématographie, la technique et le cinéma et même la télé ! Cheers from Gabon ! Frederic Gassita

Bonjour, voilà un sujet très intéressant, bravo. En ce qui concerne la génération de caméras en cours, je ne sais pas si tu connais Kinefinity. Notamment le MAVO LF, c'est une caméra avec pas mal de petites choses qui rendent son image très douce et avec un beau respect des couleurs et des skintones, ils ont essayé de singé le logC d'Arri et c'est très réussi, les deux caméras se matchent très bien par ailleurs. Ces caméras sortent toutes les saveurs de prores, un proxy et cette fameuse lut que l'on décide ou pas d'appliquer dans le dossier de plan. Double iso natif et la possibilité de gérer le mode EI, càd travailler sur la plage de DR directement en la décalant vers le haut ou le bas afin de prioriser les hautes ou basses lumières. C'est une stratégie très utile et qui donne de très bons résultats dans la gestion du bruit. Évidement, on est toujours assez loin de la Plage dynamique naturelle d'une Alexa, mais on vient titiller le colosse, et on se fait plaisir à faire les images, pour un budget qui n'a rien à voir. Concernant les luts toujours,des partenaires offrent la possibilité de télécharger des lut rec 709 -1, -2, +0, +1, +2 afin de précisément avoir cette option d'une lut adaptée au rendu recherché. Le fichier source lui reste en log of course.

Merci Matthieu pour ton partage de connaissance

très intéressant ! merci Matthieu Misiraca

Intéressant Matthieu merci !

Grand merci!! Tu as totalement raison 👌🏾

Je suis pas chef op, mais perso je pense à des améliorations sur la plage dynamique et le rendu des couleurs. Pour BMPCC le rolling shutter évidemment… 4K à distance raisonnable d’un écran c’est l’équivalent du 300dpi en imprimerie, ça sert qu’aux mutants (et aux gens qui savent pas cadrer ;p) d’aller au-delà. D’ailleurs s’il y a un groupe de gens contre la 4K/8K, dites-moi, je le rejoins immédiatement ! Je fais essentiellement de la post, vous imaginez mon calvaire, même avec 5GHz c’est poussif. Merci pour tes vidéos !

@cyrilg5997

2 жыл бұрын

Les proxy c'est bien aussi. Sinon le 6k présente une "possibilité" de recadrage en post-post qui reste simple et léger. Le 8k c'est plus voir au-delà de 4 ans ou du marketing.

@AETHER3000

2 жыл бұрын

ça permet surtout de rattraper les fautes de cadre dans les mouvements, ceux des drones comme ceux des opérateurs "qui ne savent pas cadrer"

@arthurbourquin

2 жыл бұрын

@@cyrilg5997 c'est sûr, je suis mauvais joueur. Je viens de réaliser un petit FX qui nécessitait un zoom numérique à 300%, impossible sans 6K...

@arthurbourquin

2 жыл бұрын

@@AETHER3000 L'éternel "On verra ça en post."... Le problème c'est que les gens ont tendance à beaucoup trop se reposer là-dessus et c'est dommage à mon avis.

@cyrilg5997

2 жыл бұрын

@@arthurbourquin Mais non, la balance des blancs, le son un peu nazillard tout ça c'est vraiment de la post prod. Ceux qui disent le contraire sont vraiment des .... des personnes consciente du métier et des professionnels ; ))

Vidéo intéressante, merci Matthieu pour ce partage de connaissance et d'expérience. Je suis sur "petite" camera type DSLR, chez Panasonic plus précisément, car mon budget ne me permet évidemment pas d'acquérir ou d'utiliser pour mes (modestes) projets ces caméras "chères" comme tu les appelles (RED, ARRI etc). Mais je suis toujours intéressé de connaître l'avis d'un "pro" sur l'évolution des caméras numériques et l'avenir du cinéma et de la captation vidéo... Merci !

Bonjour et merci pour cette vidéo très instructive. Une question : quelle est le ratio d'un capteur super 35, d'avance merci Cordialement

Je pense pour votre idée de modification de lut pour aller trouvé cette option peut être en moniteur enregistreur externe.

Merci !

Merci Matthieu pour ce tour d'horizon en français.

Hello Matthieu Video très intéressante mais j'ai l'impression que lorsque tu compares les caméras tu parles généralement surtout de leurs caractéristiques (prise en main, résolution, workflow...) mais pas vraiment de l'image qu'elles sortent. Ca m'intéresserait d'avoir ce comparatif, voir quel est le caractère de chaque caméra, a moins que les capteurs soient devenus trop semblables?

@elijahsakiya

2 жыл бұрын

Il y a un aspect que beaucoup ignorent : le résultat d'une caméra numérique est toujours biaisé par défaut, car il y a tout le processing propre au fabricant (encoding system, debayering, etc) qui est toujours remplacable (même à l'avenir) et subjectif. Lorsque ces comparaisons sont faites et même si elles sont toutes basées sur une conformation ITU-R BT.709, elles ne sont pas fair-play car certains fabricants ont un processing de formation d'image, supérieur. Et ce, en dehors des différences hardware. Aucun doute que toutes les cameras haut de gamme sortent de "belles images" (Alexa/Amira, Venice, Raptor, C500MK II, etc) tant que la conformation est bien réalisée.

Selon moi, Sony a un énorme avantage, c'est qu'il peut maitriser tout de A à Z sur la création numérique/cinématographique, c'est un monstre en terme de portée possible. Il est partout, capteur image (photo, vidéo), son, tout type diffusion (projecteur pro, télé), stockage carte mémoire, batteries, et j'oublie surement des domaines dans lequel il est...... personne je pense a un tel panel de labo qui couvre l'ensemble. Cela peut être une faiblesse de se diversifier autant, d'autre une force si la synergie est présente entre domaine de la société. Sony a explosé niveau appareil photo numérique avec leur premier Alpha 7, et sorte des caméra vidéo qui se rapproche vers le numérique de plus en plus là où il est le leader et va petit a petit détroner les anciennes marques de caméra vidéo "old school" mais elles resteront toujours présent en arrière. je me trompe peut être..l'avenir est aux sociétés telque Canon (objectifs, capteurs), Panasonic (caméra, télé), si elles prennent la peine de rentrer réellement dans le monde cinématographique.

Il y a encore place à de l'amélioration de la part des deux pilliers actuel (ARRI et Sony avec la gamme Venice uniquement). RED peine à les rejoindre pour plusieurs raisons et la V-Raptor XL n'est que le début. Les Rangers ne sont pas si loin derrière. • Aucune offre d'ARRI (Alexa/"Amira") se trouve entre une Alexa et Mini Alexa (le choix entre trop lourd et gros avec quelques features en moins/plus ou compact mais avec des compromis). • La Venice se placerait entre et pourrait être plus complète (de peu). • Sony devrait offrir une plaque arrière B-Mount remplaçable par l'utilisateur (comme le bloc capteur). • La "nouvelle Alexa Mini" à sa place et pourrait apporter des améliorations physiques comme ce fut le cas pour la Mini LF, rien que ça, beaucoup ne serait pas contre, pour ne citer que ça. • Sans rentrer dans le sujet des technologies de capteur, il manque des évolutions de ces derniers concernant (plus de) plage dynamique ce qui implique un encodage logarithmique (OETF, et non "Gamma") adapté en conséquent. Il n'est pas forcement question de hautes lumières mais de l'ensemble, comprenant aussi les basses lumières et le bruit (noise floor, selon les plages ISO). • L'encoding colorimetrique actuel de toutes les cameras numériques n'échappera jamais aux defauts numériques ("color-skewing/distortion, notorious 6, basé sur du per-channel). ARRI fut un bon exemple pendant des années (l'équipe d'ingénieieur en digital imaging et l'experience en scanning) est se place tout en haut actuellement mais tous sont concernés, y compris ARRI. Sauf que ça ne vend pas autant qu'un "badge" 4K ou 8K... On n'imagine pas une Venice 2 au capteur 6K mais avec un peu plus de plage plage-dynamique... si seulement car un capteur 8K n'a que très peu d'utilité pour un DP (et les autres concernés) qui n'est pas naif concernant l'inutilité des hautes résolutions. Le 8K à sa place, tout comme les caméras plus extremes telle que la 9x7, mais très niche et/ou spécifique. Et tout cela n'est que le sommet de l'iceberg.

Pour la F3 je trouve ça dommage car l’échantillonnage 4:4:4 était là. Des images sur KZread avec cette caméra existe et sont juste incroyables. Rien à envier à une 4k sortie d’un codec grand public…

Hello, je travaille côté post prod (data / couleur) sur des pub luxe / beauty. De mon cote je remarque une grosse domination ARRI cote camera (80% ARRI - 10% SONY - 10% RED) Et personnellement je préfères travailler sur de l’Alexa pour la simplicité du workflow en post. Plutôt que RED qui essaye d’impressionner avec des chiffres… Si tout le monde pouvais s’inspirer d’ARRI la post prod ce porterai mieux 😅🙏

@MatthieuMisiraca

2 жыл бұрын

Coucou très intéressant J aurais bien aimé que tu développes un peu plus

Pas d'évolution entre la mini et la mini LF ? On passe quand même de super35 a full frame ^^

Bonjour monsieur Matthieu je m'appelle judicaël et je suis au Cameroun en Afrique je suis très fan de vous je regarde régulièrement vos vidéos et j'aimerais bien me lancer dans le cinéma et j'aurai besoin de votre expertise merci beaucoup

Le coup de la LUT à la RED, les caméras Kinefinity le font aussi ;-)

Merci..

Oui le dual iso (800 3200) sur une alexa mini ca serait un tres bon argument.

petite précision ! Le Gh6 propose du Apple Prores HQ en plus de L'Apple Prores :)

La prochaine étape ne serait-elle pas la fin des capteurs CMOS et de la restitution des couleurs via des pixels RVB, au profit d'une technologie qui restituerait vraiment les couleurs individuellement par pixel (sans passer par un dématriçage du coup) ? J'ignore si c'est possible ou même "souhaitable" cela dit :)

@gabrielrabiller

2 жыл бұрын

Je n'ai aucune idée si ça peut être technologiquement viable, mais ce serais un enfer en terme de poids des fichiers qui exploseraient.

Pas dans la même cour mais tu as pu essayer une Z Cam? T’en penses quoi?

Pour ma part Arri est plus en difficulté quand aux évolutions, elle n'as pas l'avantage de ses deux autre concurrent qui eux voient à la fois le haut gamme et le Moyens et bas de gamme super concurrentiel en innovations. RED est boudé car ils tournent en rond leurs camera se ressemble et n'apporte plus grand chose aux forma. L'entré dans le moyen gamme leurs a apporté un coup de booster mais techniquement leurs dernière camera accusent d'énormes lacunes comparé aux reste du marché dans le Moyens/Bas. Les RED sont aussi boudé à cause de leurs instabilité, pour les petites productions avec très peu de capacité de backup c'est juste un enfer de travailler avec du RED. L'argument du REDCODE s'envole à la seconde ou tu perd l'équivalent d'1T de fichier sur la journée. SONY on fait une remonté hallucinante dans le haut de gamme certainement aidé par les produits moyens et bas. Il y as pas un petit ChefOp qui n'a pas touché une Sony aujourd'hui. Sony bénéficier aujourd'hui du choix de "coeur" même si la technique et les spécifications ne sont pas en reste. Mon seul problème avec Sony c'est que tu sens qu'ils ne veulent pas mettre la patate sur le moyens gamme, alors qu'ils on clairement le potentiel. Les produits sont très très bon mais manque de chose qui deviennent aujourd'hui basic, tellement basic que les camera bas de gamme se donnent le luxe d'avoir. Bref Red c'est oublié pour moi, Sauf s'il reviennent à leurs fondamentaux d'innovation et qu'ils règle les bugs! (Ceux qui on acheté des RED au lancement ou en millieu de vie savent de quoi je parle). J'attend avec impatience la prochaine Arri. En attendant La Venice semble être celle qui nous donne un peu de sucre dans notre café.

@micheldupre7428

2 жыл бұрын

alors si je peux me permettre ... pour eviter de perdre 1t de fichier dans la journée y a une solution tres simple..le backup... perso en tournage je backup toute les 2h... suffit d'avoir deux cartes/ deux disques durs / un ordi..et pas de pertes de fichiers de toute une journée !-)..je bosse régulièrement en red/canon /sony ..et en 10 ans jamais eu de probleme sur red sauf une fois.. sur une carte bizarrement buggué

pour toi, elle ressemble à quoi la caméra du futur ?

Les prochaines Pana avec capteurs organiques, grosse claque à prévoir ! :o

@MatthieuMisiraca

2 жыл бұрын

Panasonic a arrêté les caméras de cinéma

@Saukaap

2 жыл бұрын

@@MatthieuMisiraca wait and see 😉

@elijahsakiya

2 жыл бұрын

Panavision ou Panasonic ?

@bosellistudio7200

2 жыл бұрын

@@elijahsakiya Panasonic

@AntonnActionParanormal

4 ай бұрын

Le S1H II va avoir une image de taré mon gars.. les a7SIII, red komodo, etc pourront aller se cacher

Hello Matthieu, et tous les spectateurs. Crois-tu que la destinée du DSLR, je veux dire dans ce budget, est de rejoindre la sphère du PRO CINE ? Pour moi c'est un autre marché et les utilisateurs de ces caméras souhaitent du souple, run & gun, etc... de l'auto-focus aussi :=))) Attendent-ils vraiment de pouvoir dire mon Sony A7RVIII Turbo enregistre en Sony RAW et génère des proxy dans du SONY XXLWIDE3S1000 qui est le dernier Log à la mode ? Je ne crois pas. (ça n'engage que moi). D'ailleurs j'ai tourné une captation de concert chanson française piano + 2 guitares acoustiques le 8 mai dernier avec en backup/plan large un ...GH5S... :=)) et à l'épaule une FX3 + 1 SONY GM 70-200 montés sur RIG épaule PRO AIM surdimensionné. Et bien le cadreur m'a remercié de la présence de ce rig épaule plutôt gros et du Zoom assez lourd. Ca veut dire ce que ça veut dire, n'est-ce pas ? Et puis je pense qu'un autre paramètre primordial, à l'heure ou Disney tiens l'industrie du cinéma par les co...les, est que finalement pourquoi investir en R & D image puisque le financiers des Netflix, Amazon, Disney donc, etc... Etablissent eux mêmes leurs exigences caméras et post-prod. ? Si quelqu'un a une analyse différente j'aimerai la connaître. Pour conclure ; l'avenir du cinéma et donc des caméras ad-hoc ne passerait-il pas plutôt par un profond renouvellement des scénarios, concepts et formats proposés ? Afin que les outils d'aujourd'hui, tous très performants, puissent faire parler la poudre dans des domaines encore sous exploités aux yeux du grand public (dynamique, colorimétrie,...).

@elijahsakiya

2 жыл бұрын

Il y a aura toujours un gap entre les appareils **photos** numériques et une caméra de cinéma numérique même si le résultat visionné donne l'impression qu'ils s'en approchent. Les features et spécifications techniques universelles/standards industriels, en terme de praticité (workflow, ecosystème) et j'en passe, il y a une différence indéniable et c'est un aspect que beaucoup (qui exercent en dehors des productions cinématographiques) semblent ignorer. Les spécifications techniques imposées par les plateformes de streaming les concerne. Certains doivent s'y plier, il y a une influence, certes, mais elles ne veulent pas tout dire non plus. Typiquement, le sujet de la haute résolution (4K ou plus).

@EricDpColor

2 жыл бұрын

@@elijahsakiya Bonsoir ELS KSA, absolument d’accord avec toi. Mais cependant, si Mister SONY par en Week-end avec la bande à Disney et ses amis… Y’a de fortes chances que les spec. du prochain DSLR de la marque nipponne colle pile poil avec les réquisitions d’admission sur la liste. Ce n’est donc pas un problème de technologie mais plutôt une histoire de lobbying. Et ça, pour moi, c’est malheureux pour les créateurs dignes de ce nom. Je veux parler de ceux qui dont l’objectif n°1 n’est pas le montant du CA généré (même si c’est important).

@elijahsakiya

2 жыл бұрын

​@@EricDpColor Tout à fait. Un exemple récent : c'était trop beau d'imaginer la Sony Venice 2 avec un capteur toujours en 6K mais moins de noise et plus de plage dynamique (car il y a encore de la marge comparé à la pellicule) car ce sont deux des plus importants facteurs, loin devant la résolution. Mais il fallait faire une différence, flex ou répondre une une niche. Je ne sais pas. Ca reste néanmoins un superbe capteur faisant partie de l'évolution de la Venice MKI.

@EricDpColor

2 жыл бұрын

@@elijahsakiya eh oui… très juste. Nous les esthètes ça nous dépasse tout ça. C’est juste bien dommage pour la culture, l’art en général et l’amour du travail bien fait d’être encore une fois victimes du démon $.

@eliascadet2387

2 жыл бұрын

Personnellement je suis possesseur d’un A7s3 la gestion de la double exposition sur le Slog 3 est un problème auquel je me confronte depuis un certain temps 😅 Après je comprends tes argument prc je ne pense pas représenter la majorité

Peut-être que Red met trop de temps à démarrer...

Perso j'hésite à investir dans une Sonny fs 700 d'occasion je trouve le rapport qualité prix intéressant des avis ?

@elijahsakiya

2 жыл бұрын

Je ne pense pas que qui que ce soit puisse donner son avis, sans savoir l'utilisation prévue et les besoins techniques. Ceci dit, ça reste un ancien modele qui date pas mal. Bien que toujours fonctionnel, as-tu regardé les alternatives actuelles ? Quel est ton budget max, tout compris ? Cartes mémoires (plusieurs), lecteur de cartes, batteries (plusieurs aussis), optique, cage, etc... même en lumière, par exemple, à part si tout le reste est loué ou déjà présent. En plus de solution de back-up et tout le reste.

@thomaspot1319

2 жыл бұрын

@@elijahsakiya je tapperais sur 2000 € pour caméra + rig le reste ( objectif lumière ect aucupan une autre partie de mon budget ) et ça serait court métrage surtout mais aussi captation d'événements et vidéo sportive donc un peux rien and gun quand même Après perso j'aime bien pasque elle a 14 diaf de dinamique et 4 k raw avec un atomos ou avec la mise à jour donc pas si obsolète je trouve

@elijahsakiya

2 жыл бұрын

@@thomaspot1319 ​ Je n'ai pas totalement confiance aux informations concernant la plage dynamique, à l'exception d'ARRI où c'est souvent très fiable. En numérique, la plage dynamique est bien restituée **uniquement** si le signal-processing (encodage logarithmique, debayering, etc) est à la hauteur, ce qui n'est pas trop le cas pour Sony, bien qu'ils en approchent sur leurs derniers modèles, ARRI règne dans ce domaine. • L'enregistrement raw est sous quel format ? Et, est-il compatible avec les software actuels ? • Par quel type de câble ? Car l'HDMI est très risqué car pas sécurisé et fiable comme l'est le BNC SDI. • Avec ou sans metadata ? • Que se passe-t-il si l'écran externe (raw recording) a un souci ? Les autres options d'enregistrements et si elles sont viables... • Quelle type de batterie est nécessaire + sont-elle disponible en masse + combien en faut-il ? • Quelles optiques sont compatibles et valent un investissement sur le long terme pour les ré-utiliser dans d'autres systèmes caméras ? Et probablement pleins d'autres questions auxquelles je n'ai pas pensé.

Pareil je ne comprends pas pourquoi certaines prod sont reticentes avec les red... l'image qui sort du capteur dragon et juste sublime si bien allumée.. cherry on the cake le r3d en 75 p (6k sur ma cam) passe comme une lettre à la poste en montage sur un simple macbook pro M1max.. sans lag ni rien.... pas besoin de proxis... Bref bizarre .. on m a encore sorti sur un job "faudrait prendre une arri c'est meilleur pour les tons de peaux" ... alors que c'etait que de la capta d' objet.. on en est là.. hahahha

Résolument d'accord. Beaucoup de plaisir à travailler avec du Arri ou du Red. Mais ! Je suis un fan inconditionnel de ce que propose BlackMagic. Je reste assez étonné que ça ne fasse pas plus de bruit alors que c'est résolument extraordinaire pour un prix ridicule. Et ça coche toutes les attentes techniques

Ça serait cool d’avoir un bon auto focus … non je déconne !

Je me suis posé la même chose, pourquoi la plupart n'utilise plus la Red? Alors qu'elle a plusieurs avantages que Arri Alexa en ce moment ? 😮 C'est une forme de sabotage qui vient d'Hollywood j'ai comme l'impression ?😮

La RED a des soucis de ventilation qui pose probleme avec les ingé son en fiction longue. D'ailleur la raptor et la komodo semble avoir fait des progres la dessus.

@vincentfollezou

2 жыл бұрын

ça n'a plus rien a voir avec les Raptor et komodo je te confirme

@graphab

2 жыл бұрын

@@vincentfollezou cool, dommage pour l'ecran small hd et la monture RF qui sont les deux défauts de ces camera .

@vincentfollezou

2 жыл бұрын

@@graphab la monture RF est top associer a un adaptateur de chez KipperTie . J'ai le meilleur des deux mondes EF ou RF en fonction

@graphab

2 жыл бұрын

@@vincentfollezou ok j'ai tourner en Raptor avec des lomo illumina PL de 1,5kg on sentait que la monture en chiait et le point n etait pas stable en cas de bascule franche .

@vincentfollezou

2 жыл бұрын

@@graphab ça depend de l'adaptateur PL. Celui de chez kipper tie as un foot qui se fixe sur le bas de ta cage. 0 jeu même avec une bascule de point rapide

Pour des petits budgets, Arri et Red n’a pas le moindre intérêt. Je compte acheter une Sony F3 RGB 444 ayant vu les images incroyables en Full HD sur KZread. Les caméras trop chères sont un « overkill » pour les réalisateurs autodidactes/débutants. Je parle des réalisateurs qui écrivent eux-mêmes les scénarios de leurs courts, filment eux-mêmes et font le montage eux-mêmes. A ce niveau de nano-production - l’histoire, le développement des personnages et le jeu d’acteur est bien au-dessus de la résolution d’image ou de la plage dynamique.

Alors ET BLACKMAGIC ? Ahah

Vive la kinefitiy mavo LF

C'est pas inintéressant, mais ca ne répond pas vraiment à la question posée dans le titre. Tu évoques plus la fin de la progression des caméras chères que la fin de leur utilisation ou de leur production. Les "petites caméras" resserrent l'écart comme tu l'évoques en conclusion, mais est-ce que cela suffira à convaincre des professionnels de travailler avec sur des tournages de séries, documentaires voire cinéma ?

Chères*

Blackmagic c'est à chier

@lednewstudio

2 жыл бұрын

Intelligent ce commentaire 👋

@MatthieuMisiraca

2 жыл бұрын

Blackmagicophobe !

@cyrilg5997

2 жыл бұрын

en effet il n'y a pas d'AF ; )) Non je plaisante, pas besoin, le raw est vraiment bien à utiliser en post prod pour les fictions.