Giacomo Puccini (1858-1924) Tosca by Leontyne Price / REMASTERED 🎧 Qobuz bit.ly/3tfcJmC Deezer bit.ly/3WRzdrq 🎧 Amazon Music amzn.to/3fPvKcj Tidal bit.ly/3DYSVIY 🎧 Spotify spoti.fi/3tjfPpO KZread Music bit.ly/3YSq6HO 🎧 Apple Music - SoundCloud bit.ly/3hsHFwY 🎧 Naspter, Pandora, Anghami, LineMusic日本, Awa日本, QQ音乐 … Giacomo Puccini (1858-1924) - Tosca - Opera in Tre Atti - Opera in Three Acts . *Click to activate the English subtitles for the presentation* (00:00-03:15) Act 1 *Click to activate the English subtitles for the presentation* (01:18-03:15) « Ah! Finalmente! » (00:00) « E Sempre Lava!.. » (02:03) « Dammi i colori... Recondita armonia » (05:25) « Voi! Cavaradossi! » (09:50) « Mario..Mario..Mario » (10:48) « E buona la mia Tosca » (23:23) « Sommo Giubilo, Eccelenza! » (26:34) « Un tal baccano in chiesa! » (28:15) « Or Tutto è chiaro » (32:16) « Ed io venivo a lui tutta fogliosa » (34:28) « Tre Sbirri...Una Carrozza Presto.. Te Deum » (39:56) Act 2 *Click to activate the English subtitles for the presentation* (45:04-47:08) « Tosca è un buon falco » (44:46) « Ha più forte sapore » (47:56) « O Galantuomo, Come Andò La Caccia » (49:29) « Ov'È Angelotti » (53:18) « Sciarrone, Che Dice Il Cavalier ? » (57:06) « Orsù, Tosca, parlate » (1:00:02) « Foira. . . Amore » (1:03:39) « Vittoria ! Vittoria ! (1:05:07) « Quanto ? » (1:07:47) « Vissi d’arte » (1:12:13) « Chi È Là ? » (1:17:19) « Io Tenni La Promessa » (1:19:06) Act 3 *Click to activate the English subtitles for the presentation* (1:25:56-1:26:42) « Lo de’ sospiri » (1:25:25) « Mario Cavaradossi ? » (1:31:00) « E lucevan le stelle » (1:35:38) « Ah! Franchigia a Floria Tosca » (1:38:40) « O dolci mani » (1:41:23) « Come È Lunga L’attesa ! » (1:49:43) « Presto! su, Mario! Andiamo! Andiamo!, Su! » (1:52:08) Floria Tosca : Leontyne Price Mario Cavaradossi : Giuseppe Di Stefano Scarpia : Giuseppe Taddei Cesare Angelotti : Carlo Cava Spoletta : Piero De Palma Sagrestano : Fernando Corena Sciarrone : Leonardo Monreale Carceriere : Alfredo Mariotti Pastore : Herbert Weiss Wiener Staatsopernchor Wiener Philharmoniker Herbert Von Karajan Recorded in 1962 New mastering in 2022 by AB for CMRR 🔊 FOLLOW US on SPOTIFY (Profil: CMRR) : spoti.fi/3016eVr 🔊 Download CMRR's recordings in High fidelity audio (QOBUZ) : bit.ly/370zcMg ❤ If you like CM//RR content, please consider membership at our Patreon page. Thank you :) www.patreon.com/cmrr Karajan affirme une conception située aux antipodes de celle de De Sabata : tout y est abondamment voluptueux, dès les trois accords du début. L’interprétation est nerveuse, intense, la luxuriance sonore est fine et sensuelle. Leontyne Price recherche la sensualité, dans le même esprit que Karajan. Elle est avant tout une prima donna volcanique, personnage de mélodrame, et la voix répond du tac au tac aux délires coloristiques de l'orchestre : une Tosca rayonnante et puissante. Durant la période troublée qui suit la Révolution française, un nouvel esprit, libertaire et républicain, se fait jour en Italie. Toutefois, Ferdinand IV de Naples et son épouse Maria Carolina ayant déclaré la guerre à la France, ce courant d'idées finit fatalement par être considéré comme hérétique. Les Français prennent Rome et installent une "République romaine" dont l'un des consuls est Angelotti; puis ils marchent vers le sud, prennent Naples et y installent une république alliée. La reine Maria Carolina, qui s'est réfugiée en Sicile avec son mari, met sur pied une force de combat qui, aidée des Britanniques, des Russes et des Autrichiens, repousse les Français hors de Naples, marche sur Rome et reprend la ville, où la reine s'installe, laissant son mari en Sicile. Une police secrète est alors créée, qui est dirigée par le baron Vitellio Scarpia et tenue informée par des espions et des dénonciateurs. L'action se déroule en juin 1800 sur cet arrière-plan politique; à la chute de la république, Angelotti a été emprisonné pour trahison, mais lorsque le rideau se lève, il vient de s'échapper du château Saint-Ange.. Acte I. L'église de Saint-André-de-la-Vallée. Il est midi et l'édifice est désert. Angelotti vient s'y réfugier et, utilisant une clé cachée là par sa soeur, il s'introduit dans la chapelle familiale où celle-ci a laissé un déguisement féminin. Sur ces entrefaites, l'artiste Mario Cavaradossi vient se remettre à son travail, la peinture d'un tableau de Marie-Madeleine. Le sacristain, qui manifeste déjà sa désapprobation à l'égard du peintre libre-penseur, s'étonne également du fait qu'une femme venue récemment prier seule dans l'église (il s'agissait en réalité de la soeur d'Angelotti), ait servi inconsciemment de modèle au tableau. Une fois le sacristain disparu, Angelotti sort de la chapelle. Lui-même et Cavaradossi se reconnaissent alors, mais ils sont interrompus par l'arrivée de Floria Tosca, cantatrice et maîtresse de Cavaradossi; Angelotti se cache de nouveau. Tosca, très jalouse, accuse son amant de rencontrer une autre femme, mais Cavaradossi la calme et ils conviennent de se retrouver le soir même dans la maison de campagne du peintre. Le tableau de Marie-Madeleine éveille la jalousie de Tosca, mais Cavaradossi la presse tant bien que mal de quitter l'église. Mario offre à Angelotti de se réfugier dans sa propre maison et lui indique une cachette dans un puits du jardin. Un coup de canon annonce que la fuite d'Angelotti a été découverte et Cavaradossi décide alors brusquement de le conduire lui-même à la maison. Le sacristain réapparaît, apportant la nouvelle de la défaite de Napoléon à Marengo. Les enfants de choeur accourent de tous côtés et le sacristain annonce que la victoire sera célébrée au palais Farnèse par une cantate, que chantera Floria Tosca, et à l'église par un Te Deum. Scarpia, informé du plan d'évasion d'Angelotti, entre dans l'église. En interrogeant le sacristain, il fait rapidement le lien entre Angelotti, le peintre et le portrait de la soeur d'Angelotti; dans la chapelle dont la porte est restée ouverte, il découvre un éventail, que le fuyard aura laissé tomber en emportant le déguisement. Tosca réapparaît pour annoncer à Cavaradossi qu'elle doit interpréter le soir même la cantate devant célébrer la victoire et qu'elle ne pourra donc venir au rendez-vous. L'absence de Mario éveille ses soupçons et Scarpia se sert de l'éventail abandonné pour exciter sa jalousie. Affolée, la jeune femme court à la maison du peintre, espérant y surprendre les deux amants, et Scarpia la fait suivre par trois de ses hommes' Alors que le choeur entonne le Te Deum, Scarpia élabore son plan plus avant, qui consiste à réduire Tosca à sa merci et à faire exécuter le jeune artiste. ***SUITE DU COMMENTAIRE : VOIR CI-DESSOUS.*** New Remastered Edition - Puccini: Tosca by Maria Callas // Full Opera available on: 🎧 Qobuz bit.ly/3gEk3VN Deezer bit.ly/3SBopdw 🎧 Amazon Music amzn.to/3VVSaso Tidal bit.ly/3DpkWKQ 🎧 KZread Music bit.ly/3sqnkdS SoundCloud bit.ly/3f1F10q 🎧 Spotify - Apple Music - 🎧 LineMusic日本, Awa日本, Napster, Pandora, Anghami, QQ音乐 … Giacomo Puccini & Vincenzo Bellini PLAYLIST (reference recordings): kzread.info/head/PL3UZpQL9LIxNh-7OZfzx5gWWU5rbFpmcH

@classicalmusicreference

Жыл бұрын

***SUITE DU COMMENTAIRE CI-DESSUS.*** Acte II. L'action se situe dans la chambre de Scarpia u premier étage du palais Farnèse, plus tard dans la oirée. Scarpia est seul à table et il ne peut détourner son esprit du plan qu'il vient de mettre sur pied. Il charge l'un de ses hommes de remettre un billet à Tosca lorsqu'elle arrivera pour chanter la cantate. Un autre agent, Spoletta, revient de la maison de Cavaradossi, où il dit n'avoir trouvé aucune trace d'Angelotti, mais il apaise Scarpia en lui annonçant qu'il a procédé à l'arrestation Cavaradossi. Scarpia fait venir le jeune peintre pour l'interroger, mais celui-ci nie être au courant de l'évasion d'Angelotti ainsi que de l'endroit où il se trouve. La cantate a pris fin et Tosca entre; Scarpia fait alors passer Cavaradossi dans une autre pièce où se poursuivra l'interrogatoire, puis il porte son attention sur Tosca. Elle se refuse elle aussi à donner de quelconques informations et Scarpia lui révèle ensuite que son amant est torturé dans la pièce voisine. Cédant à la pression, Tosca avoue où se trouve la cachette d'Angelotti. Le supplice cesse aussitôt et l'on ramène Cavaradossi de la salle de torture. En apprenant que Tosca a laissé échapper le secret, il la rejette, mais soudain, l'un des agents de Scarpia accourt pour annoncer que la nouvelle de la victoire de Marengo était prématurée et que ce sont bien les Français les vainqueurs. Cavaradossi exulte à ces pqroles et Scarpia n'hésite pas à le condamner à mort et à le faire traîner dans un cachot. Scarpia offre alors à Tosca le seul moyen de libérer le peintre: elle doit se donner à lui, Scarpia. Spoletta revient annoncer qu'Angelotti s'est tué lorsqu'il a été découvert et il attend désormais les instructions de son maître concernant Cavaradossi. Scarpia laisse Tosca libre de prendre elle-même la décision. Elle accepte la proposition de Scarpia, mais demande que son amant soit libéré immédiatement. Afin que le peintre puisse passer pour mort, Scarpia décide de faire procéder à un simulacre d'exécution et donne les détails nécessaires à Spoletta, exigeant que les choses soient faites comme lors d'une précédente fusillade. Tosca demande un sauf-conduit pour elle-même et Cavaradossi, afin qu'ils puissent quitter Rome. Alors que Scarpia rédige le sauf-conduit, elle aperçoit sur la table un couteau qu'elle saisit, et lorsque Scarpia s'apprête à l'embrasser, elle lui enfonce le couteau dans le coeur. Scarpia meurt, serrant toujours dans sa main le sauf-conduit, dont Tosca s'empare; puis elle place un chandelier de chaque côté de sa tête, un crucifix, qu'elle a détaché du mur, sur sa poitrine et sort avec précaution de la pièce. Acte III. Il fait encore nuit sur la plate-forme du château Saint-Ange où Cavaradossi doit être exécuté. Puis le jour point et un jeune pâtre se met à chanter dans le lointain; tout près, de; cloches sonnent matines. On amène Cavaradossi, confié à la surveillance d'un geôlier qu'il soudoie en lui demandant de porter une lettre à Tosca. Celle-ci arrive alors munie du sauf-conduit qu'ils lisent ensemble avec ravissement; Tosca fait à son amant le récit du meurtre de Scarpia et lui enjoint de se prêter au simulacre de fusillade. Un peloton de soldats arrive et procède à l'exécution. Après leur départ, Tosca se précipite sur son amant pour l'aider à se relever, mais Cavaradossi est mort. Le corps de Scarpia a été découvert; ses hommes ainsi que les soldats arrivent pour s'emparer de Tosca, mais elle leur échappe, enjambe le parapet et se jette dans le vide. New Remastered Edition - Puccini: Tosca by Maria Callas // Full Opera available on: 🎧 Qobuz bit.ly/3gEk3VN Deezer bit.ly/3SBopdw 🎧 Amazon Music amzn.to/3VVSaso Tidal bit.ly/3DpkWKQ 🎧 KZread Music bit.ly/3sqnkdS SoundCloud bit.ly/3f1F10q 🎧 Spotify - Apple Music - 🎧 LineMusic日本, Awa日本, Napster, Pandora, Anghami, QQ音乐 … Giacomo Puccini & Vincenzo Bellini PLAYLIST (reference recordings): kzread.info/head/PL3UZpQL9LIxNh-7OZfzx5gWWU5rbFpmcH

Stupendous recording! Karajan always rocked Puccini!!

@Dylonely42

7 ай бұрын

Indeed !

Let's not forget the late great John Culshaw who so brilliantly produced this recording.

@sgnmath1234

5 ай бұрын

I don't think most people know who he is.

@gergelycsallo5133

27 күн бұрын

@@sgnmath1234 I know :) he did a great job. One of the greatest recording of the XX. century.

58:00 A furious high C. 1:01:20 Tosca's heartbreaking weeping (High C) 1:02:20 A strong and emotive chest voice. 1:22:00 A solid chest voice over the orchestra. 1:23:30 A strong chest voice again. 1:40:20 A brilliant and sustained high C. 1:51:30 A cry of despair 1:52:12 A powerful B-flat over the orchestra.

Lucky was anyone who heard these singers in this role in performance! THIS is truly the highest art of opera. Superb voices and dramatic emotion. Extraordinary conducting my Karajan. And an amazing re-mastering. One of the legendary recordings of all time of this opera. We are grateful to have this; to have had these amazing artists give their all.

@ljiljanastanic9076

Жыл бұрын

I agree !❤❤❤

@stedfo111

7 ай бұрын

​​@@ljiljanastanic9076my mother has heard di Stefano and Björling in their prime in the 50:ies

I had just started to study voice seriously at 15 or so. My grandparents sent me this recording. I was entranced, and it led me down a path that eventually led to some incredible musical experiences. Price was just perfection. Those soaring notes in the first act changed my life!

This Tosca is the best of the best!

Di Stefano suffers like wildebeest but I will always love him even if he is only a shadow of his former glory here. But it's still the best Tosca recording in my taste, with deep respect for de Sabata, Sinopoli and a few others. It seems like yesterday when I heard it for the first time. I was completely speechless and unable to move for several minutes after Tosca's jump. Time flies so fast, it was 40 years ago.

@sgnmath1234

5 ай бұрын

There is a live recording on YT from '68 with Tebaldi and Bastianini and DiStefano . Distefano sounds much better but still, I think, Tosca is not his true rep.

@meisterwue

3 ай бұрын

​​@@sgnmath1234but it was ....listen to the recording 53 alongside Callas & Gobbi....and BTW, Bastianini died 1967

Diese absolut einmalige Aufnahme hatte ich schon in den 70er Jahren auf Vinyl in meiner Sammlung. Für mich eine der besten Tosca Einspielungen, bis heute unübertroffen - mein subjektiver Geschmack.😍❣

Karajan affirms a conception located at the opposite of De Sabata's (Legendary recording with Maria Callas): everything is abundantly voluptuous, from the three chords of the beginning. The interpretation is nervous, intense, the sonic luxuriance is fine and sensual. Leontyne Price seeks sensuality, in the same spirit as Karajan. She is above all a volcanic prima donna, a character of melodrama, and the voice responds to the coloristic delirium of the orchestra: a radiant and powerful Tosca. Click to activate the English subtitles for the presentation (00:00-03:15) Act 1 Click to activate the English subtitles for the presentation (01:18-03:15) Act 2 Click to activate the English subtitles for the presentation (45:04-47:08) Act 3 Click to activate the English subtitles for the presentation (1:25:56-1:26:42) 🔊 FOLLOW US on SPOTIFY (Profil: CMRR) : spoti.fi/3016eVr 🔊 Download CMRR's recordings in High fidelity audio (QOBUZ) : bit.ly/370zcMg ❤ If you like CM//RR content, please consider membership at our Patreon page. Thank you :) www.patreon.com/cmrr

Dynamische und wunderschöne Interpretation dieser spätromentischen und perfekt komponierten Oper mit herrlichen Stimmen aller genialen Solisten und gut harmonisierten Stimmen des ausgezeichneten Chors sowie gut vereinigten und perfekt entsprechenden Tönen aller Instrumente. Der intelligente und unvergleichliche Maestro dirigiert das weltklassige Orchester in verschiedenen Tempi und mit dramatischer Dynamik. Zweifellos eine der zehn besten Aufführungen dieses Meisterwerks im 20. Jahrhundert! Danke fürs wertvolle Hochladen wie immer!

@liedersanger1

10 ай бұрын

There couldn’t have been many more than 10 altogether…

@stedfo111

7 ай бұрын

Ich bin nicht immer ein Herbert von Karajan fan, aber hier stimmt alles. Wir sind glucklich um ein sollches fantastich moment von Zeit bewart ist...

This is still the recording I come back to... there's a nobility & poise to Price that I find compelling for a Napoleonic-era prima donna, Di Stefano past his prime is still a glory compared to any modern tenor, Taddei's smiling "snarl" is a welcome respite from the woolen-voiced baritones who usually end up as Scarpia, and Von Karajan and the VPO in the pit give us the lushest reading of the score available. Could I wish for late-1940s Callas/Tebaldi opposite early 1960s Corelli and Bastianini/Guelfi? Sure. But there's no need to split hairs with talent like this - we should be so lucky to hear a cast of this caliber again!

@johnamaral1786

Жыл бұрын

And again...and again...

Bravissimo Scarpia, Maestro Taddei ‼️

ESO ES POWER

Che meraviglia!!!

Old but gold.

My favourite _Tosca_ 🌺 If only Taddei was Callas’s partner in either of her EMI recordings . . .

Karajan affirme une conception située aux antipodes de celle de De Sabata (enregistrement du siècle avec Maria Callas): tout y est abondamment voluptueux, dès les trois accords du début. L’interprétation est nerveuse, intense, la luxuriance sonore est fine et sensuelle. Leontyne Price recherche la sensualité, dans le même esprit que Karajan. Elle est avant tout une prima donna volcanique, personnage de mélodrame, et la voix répond du tac au tac aux délires coloristiques de l'orchestre : une Tosca rayonnante et puissante. ***COMMENTAIRE COMPLET: VOIR PREMIER COMMENTAIRE ÉPINGLÉ*** 🔊 FOLLOW US on SPOTIFY (Profil: CMRR) : spoti.fi/3016eVr 🔊 Download CMRR's recordings in High fidelity audio (QOBUZ) : bit.ly/370zcMg ❤ If you like CM//RR content, please consider membership at our Patreon page. Thank you :) www.patreon.com/cmrr

Люблю Тоску всегда..

Los Angeles Opera will have a black Tosca (Angela Blue) next week!

Grande TADDEI ❤️

Powerful!

This is an excellent version of Tosca. Karajan's orchestra is marvellous, and so is Price. I have used extracts from it to illustrate my videos (a short introduction and a longer exploration) about Tosca. You can find them here: kzread.info/dash/bejne/eGuAwdmOn5Conto.html and here: kzread.info/dash/bejne/d32WqNuoaM-zlbQ.html

Di Stefano had one singing technique problem that cost him his voice: he did no cover his high notes or his upper middle register. He liked his very bright, open sound. That sound preference killed his voice. Carreras imitated his sound but he was wise enough to cover the sound, that is, make it darker, above the F that's above the midfle C. That saved Carrera's voice. Big difference.

Peccato che Di Stefano abbia già la voce logorata, se incidevano 10 anni prima sarebbe stata una vera meraviglia!

@fabriziogarzi9892

Жыл бұрын

10 anni prima non c'era la Leontyne😊 Price. Accontentati.

@paologaudenzi837

Жыл бұрын

@@fabriziogarzi9892 ah per forza, ormai... 😀

Il sagrestano è coperto dall'orchestra

1:13:07

Di Stefano was no more than 41 when this was recorded -- a little early for a true decline in any vocal artist "worth his salt". Voices change as they mature. Maybe his top B-flats are not perfectly gleaming and radiant at all times but he's holding his own against the Wiener Philharmoniker in full flood.

Wonderful to have Price as Tosca - sadly Pippo has gone off badly since the 1953 recording with Callas and de Sabata.

Taddei mi pare poco adatto al ruolo di Scarpia...Karajan poteva scegliere meglio assai. Bastianini sarebbe stato l'ideale, ma Taddei no. Il resto e' oro colato, pure Pippo.

It's a shame Di Stefano was past his best.

@anthonygray9888

Жыл бұрын

I will look for Di Stefano work.

@PhilipFClark

Жыл бұрын

Few singers could match Di Stefano's performance here. Past his best? If so, few could sing like him here!

@alanhowe1455

Жыл бұрын

@@PhilipFClark Neverthless, the decline (which manifests itself as dryness in the higher reaches of his voice) is distressing to anyone who knows his recordings from just a few years earlier. Fortunately, we have the young Carreras in Colin Davis's recording who outsings the great man at almost every point.

@sgnmath1234

6 ай бұрын

@@alanhowe1455 In 1962 there were so many other tenors who could have sung Cavaradossi here. DiStefano, eve in his prime, was not a Cavaradossi.

@alanhowe1455

6 ай бұрын

@@sgnmath1234 Agreed, but the wear in his voice is very obvious in this recording - much more so than with Callas. They could have cast Corelli, but he went on to record it under Maazel.

Corena exaggerated, annoying.

@luigicorvi1661

Жыл бұрын

OH LEAVE CORENA ALONE! HIS VOICE IS OF HIGH QUALITY....AND HE IS PROBABLY THE GREATEST COMPRIMARIO IN THE WORLD......IF THE GREATEST COMPRIMARIO WAS'NT IN THE SAME RECORDING....IE....PIERO DE PALMA.......THE KING!

Una de las mejores toscas grabadas Solo di stefano falla Tiene ya la voz muy mermada