Wonderful ,like Viorica Cortez a great romanian mezzo.

Grande Agnes!

She has something in her voice, like she had two voices at tha same time...a lower and a higher pitch...noone had that... and great commitment...oó

@AnnaEmilka

4 жыл бұрын

But that's the point, it's not supposed to sound like that. An operatic voice should sound uniformly throughout the whole range

@JuanLpianist

7 ай бұрын

It sounds good. In a theatre it would sound fine. Recordings made people want to hear a uniformly bad voice

Not one of her best but her mezzo-soprano voice shines here.

mooie, heldere stem, perfecte dictie (goed vestaanbaar). in een woord een prachtig lied !!!

Very nice voice!!!

la voce bellissima!

Brava

brava

Charming and charismatic singer. I remember her Carmen with José Carreras ❤️

I still don't understand why such a lot of mezzos rush to sing this aria. Baltsa was a lyric soprano with a agility in coloratures at her debuts.. In my opinion she has the perfect colors for this aria.

@EmilyGloeggler7984

Жыл бұрын

She was not a lyric soprano. She is a solid mezzo-soprano.

“Soprano Corto” , Sí senyor.

questa è la voce del soprano corto.

@m.l.rayito4000

2 жыл бұрын

Siento disentir de su valoración. Teresa Berganza, Frederica von Stade, Anne Sophie von Otter, Marilyn Horne, Lucia Valentini-Terrani, Brigitte Fassbaender, Cecilia Bartoli (esta, además, con una voz microscópica), Joyce di Donato, Elina Garança, etc, son ejemplos de lo que usted llama "soprano corta". A mi me gusta mas el término de soprano sin desarrollar, al tratarse realmente de voces naturales de soprano emitidas con una técnica incorrecta (técnica moderna de canto), de carácter mixto , con la laringe alta, lo que conlleva un desarraigo, una desconexión de la voz de su origen, las cuerdas vocales, que no pueden vibrar libremente (constricción), y que bloquea el funcionamiento de todo el mecanismo natural de emisión. Estas sopranos oscurecen artificialmente la voz y emiten los graves forzados mediante una maniobra que consiste, básicamente, en cambiar la posición de la laringe y empujarla por debajo de su posición natural. La voz, en vez de apoyarse natural, correctamente, sobre el diafragma, es, entonces , literalmente empujada, apretada, solo contra los resonadores craneales superiores (falsa "voce in maschera"), mediante la intervención de diferentes zonas del cuerpo muy alejadas del de donde sucede la generación de la voz, como el abdomen, el suelo pélvico, etc, lo que provoca un sobreesfuerzo durante el canto y fatiga vocal. Por todo ello, además, la emisión resulta abierta, estrecha, colapsada en el centro, sin coordinación entre los registros de pecho y cabeza y con un timbre nasal, engolado, forzado, estridente en el agudo, con un vibrato artificial, anómalo y con una extensión en el registro agudo reducida. Todo esto no sucede con Agnes Baltsa, que canta con una técnica de emisión natural, fisiológica, es decir, correcta de la voz, correspondiente al canto lírico y a la declamación teatral, y que en lo que al canto lírico se refiere, es la técnica de emisión propia de los maestros bel cantistas del siglo XIX. Cuando la técnica de emisión es la adecuada, es decir, con la laringe baja y relajada, con un adecuado entrenamiento de los músculos aritenoideos y cricotiroideos, por un lado, y de la musculatura intercostal-diafragmática (con cierta colaboración, pasiva, de la abdominal), por otro, se permite, entonces, el completo desarrollo de la voz en toda su extensión, gracias al establecimiento de una perfecta coordinación de los llamados registros de pecho y cabeza y la adecuada cobertura de la voz en el llamado "passagio" al registro agudo, por una parte, y al correcto apoyo de la columna de aire sobre el diafragma, que alimenta la vibración libre, sana de las cuerdas vocales, por otra. Todo ello da lugar a instrumentos vocales perfectamente desarrollados, con una emisión libre y sana, con la voz naturalmente colocada, apoyada y proyectada, resultando intrínsecamente bella. Hay, por tanto, apertura de todo el canal de emisión, aprovechamiento de la resonancia faríngea y de la cavidad bucal, además de las resonancias craneales superiores, con una distribución automática del peso de cada una de ellas según el registro, lo que permite que el sonido se escuche con sus armónicos naturales, es decir con auténtico "squillo". Así mismo, las voces emitidas correctamente, presentan un tránsito fácil, fluido, entre los diferentes registros y un buen fraseo, articulación, dicción y capacidad expresiva y para el matiz en su canto. Además de su emisión correcta, Agnes Baltsa posee un instrumento con una vibración tímbrica, un cuerpo vocal con una densidad, un equilibrio en el color (claro/oscuro), un vibrato natural, una extensión en el registro agudo (emitido de forma limpia, redondo, homogéneo tímbricamente y sin estridencias) y un registro grave intrínsecamente bello, por su emisión natural, sin refuerzos artificiales "de gola", que se corresponden con una vocalidad de auténtica MEZZOSOPRANO. Firmado: EL AMANTE DEL BEL CANTO

@bodiloto

2 жыл бұрын

@@m.l.rayito4000 Dal vivo Baltsa accanto alla Dimitrova aveva la voce del soprano leggero . Durante la recita di Norma Agnes Baltsa cantava con microfono 🎙 talmente ‘perfetta’ era la sua tecnica e ‘impressionante’ la sua vocetta… La Dimitrova accanto alla Baltsa sembrava a uno contralto , incredibile ma vero ! Dopo il primo atto e alla fine della recita Agnes Baltsa si inchinava 5-6 volte non davanti il pubblico ma davanti La Dimitrova! Questo era dal vivo durante la recita di Norma . Dimitrova e Nikolov- Meravigliosi. Poi le teorie le lascio per voi ragazzi… il vecchio

@bodiloto

2 жыл бұрын

@@m.l.rayito4000 segue ‘voce naturale’ - questo termine nell’arte lirica purtroppo non esiste. il vecchio

@m.l.rayito4000

2 жыл бұрын

@@bodiloto Quería darle las gracias, sinceramente, por la información que me ha facilitado sobre Agnes Baltsa en su comentario-respuesta. Desconocía que hubiese utilizado micrófono sobre la escena. La única vez que la he escuchado en vivo fue en una Carmen y no me consta que lo utilizara, pero si usted me dice que, en aquella Norma, cantó con micrófono, no tengo ningún motivo para dudar de su información y así debió suceder. En cuanto a Ghena Dimitrova, solo la he escuchado en vivo cantando la Lady Macbeth, en el Macbeth verdiano, y me pareció una extraordinaria soprano dramática. Para terminar, le rogaría que me facilitase algunos nombres de artistas del siglo XX que, según su experiencia, pudiesen ser clasificadas, consideradas, como verdaderas mezzosopranos. A mi me gusta mucho Fedora Barbieri, pero me encantaría que me facilitase algunos nombres mas. Así mismo, si fuera posible, le rogaría que me diese una pequeña opinión sobre una soprano mas reciente, aunque ya fallecida, que me gusta especialmente: Daniela Dessi. Le agradezco, de antemano, su respuesta. El amante del bel canto

@m.l.rayito4000

2 жыл бұрын

@@bodiloto Resulta interesante y revelador que, alguien que reacciona con tanta rapidez, para responder a un comentario-respuesta a otro suyo, emitido hace ¡¡¡¡¡8 años!!!!!, y que estaba (el mío) bien elaborado y argumentado, aunque admito que pudiera estar equivocado (tipo vocal real de Agnes Baltsa), pues no soy tan prepotente, fanático y estúpido como para creer que estoy en posesión de la verdad absoluta, ni en relación con el arte lírico ni con nada en la vida, cuando es respondido con educación y respeto, con una solicitud de información, en base a su experiencia, e igualmente por una simple cuestión de respeto, no se digna a responder (haciendo lo que en España llamamos "dar la callada por respuesta"). Y digo que es revelador porque, este mismo señor, ha protagonizado, desde hace ya unos cuantos años en youtube, discusiones y enfrentamientos, incluyendo actitudes ofensivas e insultos que, por cierto, siempre recibía mal y consideraba como inaceptables cuando iban dirigidas a él o a sus artistas favoritos, pero no le parecían tan mal cuando era él el que los profería. Se trata de la misma persona, que reacciona con indignación cuando se critica a sus "dioses del olimpo lírico", pero trata con displicencia y falta de respeto a artistas que no son "santos de su devoción" (como también se dice en España). Se trata de la misma persona, que considera que solo los artistas líricos y con largas trayectorias profesionales sobre la escena, entre los que dice encontrarse, tienen el derecho y la capacidad para hablar y emitir juicios sobre la calidad vocal de un artista lírico. ¿ Donde está escrito tal cosa? ¿Qué dios del universo ha dejado establecido algo así, como hizo Yahvé con las tablas de la ley que le entregó a Moisés? Se trata de la misma persona, que considera que Agnes Baltsa, independientemente de su tipología vocal, posee una vocecilla fraudulenta (pues según su experiencia cantaba con micrófono) y, que para ser mezzo, parecía una soprano ligera al lado de la Dimitrova. Por cierto, las sopranos ligeras o lírico-ligeras ¿se merecen menos consideración que las spinto-dramáticas? No quiero imaginar el ridículo soberano que la, por otra parte, excelente soprano dramática Ghena Dimitrova, aunque con sus defectos vocales, (vibrato anómalo a partir del si bemol y sobreagudo al límite, por ejemplo), hubiera hecho cantando roles como Amina (Sonnambula) o Lucia di Lammermoor; y por cierto también, ¿ha escuchado en vivo los "pianissimos" de Montserrat Caballé, como para afirmar que los de la Dimitrova eran de mejor calidad y belleza? Se trata de la misma persona, que por el contrario, considera grandes y maravillosas voces las de Birgit Nilsson (con un timbre nasal, engolado, entubado y estridente en el registro agudo y sobreagudo), Eva Marton (soprano lírica, con una emisión engolada, oscurecida artificialmente para parecer dramática y con un registro agudo y sobreagudo no ya estridente sino directamente gritado, al ser obviadas la resonancia faríngea y de la cavidad bucal, y ser directamente empujada la voz solo contra las resonancias craneales superiores (falsa "voce in maschera") o Giuseppe Giacomini (tenor spinto-dramático, con una voz en principio de gran calidad, pero con una emisión anómala, que conlleva un timbre gutural, también oscurecido artificialmente y con una capacidad muy reducida para el matiz; ¡que diferencia con tenores de su misma tipología vocal como el gran Franco Corelli o un tenor contemporáneo de Giacomini, como es Franco Bonisolli!. Para terminar dos cosas mas. Cuando utilizo la expresión "voz natural", no pretendo inventar un nuevo término a incluir en los tratados de la ortodoxia del arte lírico; sencillamente me refiero a la voz con la que se nace, la que emitida correctamente nos permite identificarla como, por ejemplo, un tenor ligero o spinto, una soprano o una mezzo, un barítono o un bajo etc, y con unas características como tamaño, densidad, color, extensión, flexibilidad, facilidad para las agilidades (coloratura), concretas, determinadas e irrepetibles. Por otro lado, decirle que no soy un pianista, ni maestro de canto, ni escribo libros sobre la teoría de la técnica vocal, ni formo parte del "establishment" que dirige el arte lírico a nivel mundial y que, al menos, desde hace 70 años está llevando al desastre al mismo, acabando con su grandeza, verdad y belleza. Solo soy un tenor que lleva 42 años en esta "película" y que le entristece mucho las consecuencias que todo ello tiene para la calidad y duración de las carreras de las nuevas generaciones de artistas líricos. El amante del bel canto

I don't like you, Donizetti! What were you thinking, writing this musically incoherent aria?