歡迎瀏覽寒方琵琶谷網誌：hanfangpipavalley.com/聯絡電郵：email: [email protected]
Pipa with silk strings
Yes.
不管在觸弦，音色，力度等方面王蔚都掌握得很好。何占豪是浙江諸暨人（與上海民族樂團首任指揮何無奇同鄉），從小接觸越劇，所以他的很多創作的靈感都來自越劇。這首孔雀東南飛也是。上海越劇院的越劇保留劇目裡面就有范傅流派的孔雀東南飛。 王蔚在1990年代也曾錄製另外一首由鄭德淵先生創作，邱大成改編的孔雀東南飛，背面是蜀鄉風情組曲，王蔚彈得很棒。可惜當時只有卡帶。
非常感謝您留言提供寶貴資訊！我很喜歡這首蝶式箏協奏曲，王氏彈來徐疾得宜，琴音乾淨俐落，加上淒美的故事背景和動人的旋律和能充分烘托而絕不掩奪箏音的配器，我覺得這是我目前能聽到的此曲最好的版本。
@@HanFangPipaValleyB站有箏與交響樂的版本，以前油管也有，後來可能被移除了。該版的箏演奏者是上海音樂學院附中副教授潘文教授，協奏樂團可能是上海交響樂團，個人覺得該版也很不錯，王蔚的演奏在音色方面一直都很乾淨明亮圓潤而且有力度。
@@gatochen426 謝謝！
可惜唱片古舊沙音較多, 找出約40年前的 "慶凱" 錄音帶 ( 後來自己已轉錄成 wma )
謝謝你留言。這張唱片是我在八十年代買的新品，播放次數不超過十次。當年的錄音和製作質量的確未如理想。有關這張唱片的更多資訊歡迎瀏覽《寒方琵琶谷》網誌：hanfangpipavalley.com/2023/08/27/
❤❤❤❤❤❤❤❤😊
Splendid awesomeness! Sounds good great pipa music tune is melodious. Very enjoyable this wonderful piece. 🎶🍷
Thank you!
弹的真好，刘刚老师这几张磁带专辑几乎都绝版了，内地根本就没有，一直只能在介绍文章上看到
同意，真是神乎其技。這專輯似乎是劉剛專為香港藝聲唱片灌錄的。專輯印的是「劉鋼」，但似乎是「劉剛」之誤。
@@HanFangPipaValley 刘老师水平不差，可惜网上资料少之又少，最近最出名的竟然是和沈阳音乐学院打官司，他退休后他机构才发到网上去出来，明明是第一第二阶梯的琵琶演奏家，资料是真的是少的很
謝謝您分享！
加油，好正
加油
謝謝支持！
一聽再聽 ❤
謝謝。
「怎樣彈琵琶」一書，如何能購得？謝謝
這本書應已絕版，看見到北京版的在淘寶網和孔子夫子舊書店有二手書。
@@HanFangPipaValley 發現淘寶~果然有書，謝謝：）
碳氟魚線，是釣魚線嗎？請教各弦線徑規格？謝謝老師
您好，謝謝留言！我這曲是試用碳氟fluorocarbon魚線聽聽音色的變化，我在子中老弦分別用10號、12號和16號魚線，各弦直徑分別是0.52mm、0.57mm和0.66mm。纏弦則仍是傳統的鋼絲尼龍弦。子中老弦選取的弦號都是自己試行摸索的，因為在網上我也如您一樣，諮詢用碳氟弦彈琵琶者的各弦線徑規格，但沒得到回應。我的感覺是：如我再用碳氟魚線彈的話，子弦宜改為12號，中弦可改為14號直徑0.62mm，老弦改為18號直徑0.7mm。但這類魚線的售價頗貴，這次試彈之後就沒再買，也沒有再試了。以上資料供您參考，希望有用。
感謝指導，會到釣具店詢問。 也有琴友長期使用最廉價的透明釣線，直徑分别為~1.2mm 1.0mm 1.0mm 0.7mm
根據您的指導，昨天已經找到了同規格材質的釣線。謝謝：）
不敢指導，我仍在摸索。你試彈後覺得怎樣？@@Sunrise-qh8xt
我從前學琵琶，也曾用過。@@Sunrise-qh8xt
這類傳統樂曲應該更多演奏及欣賞，謝謝寒方！
謝謝您的支持！
琵琶沒調好音，跟原調有些出入。
十分感謝您的指正！🙂
@@HanFangPipaValley 彈得很不錯了。如果您不是廣東人，演奏和理解廣東音樂會像廣東人說普通話那樣帶有口音。希望能多聽幾首您演奏的廣東音樂🎶！
多謝您的鼓勵，我是廣東人，很慚愧對廣東音樂的認識十分膚淺，彈琵琶只為自娛而已。@@johnlin3486
@@HanFangPipaValley 多聽多練就能演奏得更好了。你已彈得很好！
👏👏👏👏👏👏👍😃👍
寒方先生不辞幸苦，将自己的作品放上来供大家欣赏，非常感谢。鄙人妄言几句，希望得到赐教。 古代西方音乐，着重于娱乐（entertaining），重点在于音乐的悦耳（euphonious）。自浪漫主义音乐开始，音乐在于悦耳之外，更强调音乐的思想（theme，message）。而中国古代音乐，从一开始，就两者并重。悦耳的同时，也强调主题思想（theme， message）。所以，演奏中国古典音乐，除了好听，还要表达曲子的主题思想（theme， message）。演奏者要表达出曲子所要表达的主题思想（deliver the message).如果只是强调好听，而忽视了表达主题思想，就会让人觉得非常空洞。 要能够表达出主题思想，表演就要有dynamic. 如果表演缺乏 dynamic，即使演奏的再好听，也是一潭死水，听众接收不到任何message。 “梅花点脂：，鄙人觉得是表现一个充满青春活力的美丽少女。是在赞美一个美人，一个活生生的美人，音乐必须充满活力（dynamic）和感情（passion）。
十分感謝您的關注並花時間精神留言指教，以下是我的回應： 由於找不到前賢彈奏此曲的例子作參考借鏡，於是我自行「按個人對曲意和原譜指法說明的理解、體會和處理，彈錄此曲，以期引玉」（寒方琵琶谷網誌）。在此我想指出兩點：一、我彈的這個版本是有「我覺得」的「主題思想theme, message」的，詳下文：二、我冒昧彈此曲的目的，是「拋磚引玉」，期望引起關注，期待引發高人作精彩的演繹。 至於「悅耳」一點，老實說，我倒並不覺得此曲原譜旋律很悅耳。此曲彈者甚少，流傳不廣，遠不如這套慢板套曲首曲《飛花點翠》，究其原因之一，或許就是「不夠動聽」吧。因此，我試彈此曲時，並不以「悅耳」是尚，乃以主題為主。 我彈奏此曲構思的主題是：一個人踏雪尋梅、遇梅、賞梅的經歷。彷彿有點類近紅樓夢「琉璃世界白雪紅梅」的空靈清靜意境。我並沒有要通過此曲去「表現一個充滿青春活力的美麗少女」的構思。因此，宜乎您聽後會有「空洞」、「死水」的感覺。再者，此套曲的前一首是《美人思月》，主題已是思月之美人，本曲如再以美人為主題，也就不免重複了。 為了要表現「我覺得」的「一個人踏雪尋梅、遇梅、賞梅的經歷」這主題，我確曾在原譜標注的指法上下過一番思考安排，概言之，就是通過捻指、輪指包括挽輪和顫指論、扣彈、分彈和切分音等等指法和節奏的dynamic去表現梅花疏影橫斜、「粉面朱脣，一半點胭脂」的高雅的美態和嫺靜的風姿。這就是我彈此曲想要傳達的theme, message。
非常感谢寒方先生花时间回答我的无聊的问题. 首先,我理解此曲,是基于这样的一个故事(为了节约我打字的时间,我直接从网上考培黏贴一篇由".古城香业"撰写的文章,供您参考. 有故事的香--寿阳公主梅花香 古城香业 爱花，是女人的天性，如果有哪个女人能够被奉为花神，那她一定是非常与众不同的，而南朝宋武帝的寿阳公主就是这样一个独特的人。 寿阳公主从小就非常喜欢梅花，可以说爱梅成痴。世人传说寿阳公主是梅花的精灵变成的，因此寿阳公主成为正月的花神。 寿阳公主的人生在史书上没有留下更多的记载，然而额头上那朵小小的梅花，还有沁人心脾的梅花香却将她的名字留在了爱美爱香的女人心中。 南朝某年农历正月初七这天的下午，宋武帝刘裕的女儿寿阳公主与宫女们在宫廷里嬉戏。过了一会儿，寿阳公主感到有些累了，便躺卧在含章殿的檐下小憩。 这时恰好有一阵微风吹来，将梅花吹得纷纷落下，其中有一朵碰巧落到了寿阳公主的额头上，经汗水渍染后，在公主的前额上留下了腊梅花样的淡淡花痕，拂拭不去，使寿阳公主显得更加娇柔妩媚。 皇后见了，十分喜欢，特意让寿阳公主保留着它，三天后才将其用水洗掉。此后，喜欢梅花的寿阳公主便时常摘几片梅花，粘贴在自己前额上，以助美观。宫女们见了，纷纷跟着仿效起来。 不久，这种被人们称为"梅花妆"(或称"落梅妆")的妆饰方式便在宫中流传开来。后来，"梅花妆"又进一步流传到民间，并受到了女孩子们的喜爱，特别是那些官宦大户人家的女孩子以及歌伎舞女们，更是争相仿效。 寿阳公主娇丽灵秀，喜爱梅花如痴如醉，因传奇的“梅花妆”故事而流传千古并被人们尊为“梅神”。 这件有趣的轶事在史书上只有寥寥数语。《太平御览·时序部》引《杂五行书》:"宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，自后有梅花妆。"此俗传至唐宋 ，妇女多在脸上画各式图案；有『斜红、面靥』等名目；涂唇有『万金红、大红春、内家圆』等名目。 关于梅花妆，段成式在《酉阳杂俎》里有这样一段记载:"今妇人面饰用花子，起自上官昭容，所制以掩黥迹。 " 上官昭容即上官婉儿。段成式之子(或其侄)段公路在《北户录》里叙述得比较详细:"天后（武则天）每对宰臣，令昭容卧于案裙下，记所奏事。一日宰相对事，昭容窃窥，上觉。退朝，怒甚，取甲刀札于面上，不许拔。昭容遽为乞拔刀子诗。后为花子，以掩痕也。 " 来欣赏欧阳修有一首写道梅花妆的词： 诉衷情·眉意 清晨帘幕卷轻霜。呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。 思往事，惜流芳。易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。 @@HanFangPipaValley
读了您的解释,我明白我为什么感到"空洞"了.因为您要表达的是在一定的空间在一定的时间,一个人在闲情逸致地转悠. 而我,却在努力的寻找一个美丽的人物形象,所以,两者正好相反,@@HanFangPipaValley
十分感謝您的交流分享，讓我增廣見識。@@francisiiman9932
悠揚悅耳，充滿感情。😌🙏🏻
多謝您欣賞支持！
龍飛鳳舞.作曲朱兆良。
These "taps" are very disturbing ☹
非常好聽.百聽不厭
請問尊姓大名？
好好聽👍👍
謝謝！
Very nice! Do you know which type(s) of strings Li Guangzu was using for this recording?
No information about the type of strings that Li used for this recording was provided in this album. I guess Li was using nylon-steel strings.
几十年前很多学习弹琵琶的人士都用这非常好的琵琶教学课本。
同意。這是我的啟蒙教本，的確編得很好。
最好聽的廣東產音樂
It's a great choice of song. ❤
心静之曲
是的。
寒方先生弹得非常优美. 很是好听.但是,鄙人认为过于优柔. 此曲表达的情感应该是: 气势恢宏、器大声弘, 苍凉悲壮. 华彦钧先生创作此曲,应该是与以下两首诗词有关: 1. 苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》： 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边、人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。 2. 杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。 同时,也有华彦钧先生自己的感触和感悟: 天若有情天亦老, 人间正道是沧桑. 念天地之悠悠, 独怆然而泣下! 沧桑悲壮是主旋律. 比较l林石城先生的演奏和演绎: kzread.info/dash/bejne/fXd_lJutkb2Yfpc.html
非常感謝您詳細留言指教！本人見識有限，功力業餘，上傳的曲子都是隨心隨意而彈，希望在手不能彈之前為自己留個記錄，彈得不好都豁出去了。當天彈此曲，確實是想表達一種悲涼無奈、沉鬱而不失節制的意緒，並沒有「優雅」、「優美」的構想。但彈是一回事，聽又是另一回事，當天就是彈成這樣了。演繹和接收的差距，不知日後有機會再彈時能否拉近。林石城先生卓然大家，是我的偶像，林先生指力雄渾，無人能及，寒方拜服得很。
@@HanFangPipaValley 鄙人胡言乱语，得罪寒方先生了。先生的演奏，具有独特风格，琵琶声中可以听到寒方先生的心灵和灵魂。不象有些演奏家，技艺精湛高超，但是鄙人只能听到他们的琵琶发出的美妙的声音，而听不到他们的心灵和灵魂。
非也，非也，先生所言有理，何「得罪」之有？寒方領會並衷心感謝。前文回覆，都是實話直言，並無「言外之音」，先生幸勿多想。由此可見，文字表達時有「言者無心，聽者有意」之「差距」，更何況遠較文字抽象的「音樂語言」呢？我非專業琵琶演奏者，從前學藝，只為興趣自娛而已，是以學藝難精，幸勿見笑。我年紀大了，才漸漸體會到藝術的演繹與欣賞，本無所謂「應該如此」，兩者之間是一個自由的境界，讓不同風格姿采容與徜徉，否則千篇一律，無足觀矣。不知先生以為然否？@@francisiiman9932
完全理解并同意您的见解。@@HanFangPipaValley
請問華彥鈞作此曲的資料出處？
试看春残花渐落，便是红颜老死时； 一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
葬花吟 朝代：清 作者：曹雪芹 花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？ 游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。 闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无处诉； 手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。 柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞； 桃李明年能再发，明年闺中知有谁？ 三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！ 明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。 一年三百六十日，风刀霜剑严相逼； 明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。 花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人 独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。 杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门； 青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。 怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。 怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。 昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？ 花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞； 愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。 天尽头，何处有香丘？ 未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流； 质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。 尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？ 侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？ 试看春残花渐落，便是红颜老死时； 一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
唐代孟浩然 《春晓》 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。
清代：纳兰性德 落花如梦凄迷，麝烟微， 又是夕阳潜下小楼西。 愁无限，消瘦尽，有谁知？ 闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
宋代：宋祁 坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。 将飞更作回风舞，已落犹成半面妆。 沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。 可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。
宋代：李清照 风定落花深，帘外拥红堆雪。 长记海棠开后，正伤春时节。 酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。 魂梦不堪幽怨，更一声鶗鴂。
《落花落》 唐代：王勃 落花落，落花纷漠漠。 绿叶青跗映丹萼，与君裴回上金阁。 影拂妆阶玳瑁筵，香飘舞馆茱萸幕。 落花飞，燎乱入中帷。 落花春正满，春人归不归。 落花度，氛氲绕高树。 落花春已繁，春人春不顾。 绮阁青台静且闲，罗袂红巾复往还。 盛年不再得，高枝难重攀。 试复旦游落花里，暮宿落花间。 与君落花院，台上起双鬟。
《六丑·落花》 宋代：周邦彦 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。 愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。 为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。 钗钿堕处遗香泽。 乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。 但蜂媒蝶使，时叩窗隔。 东园岑寂。渐蒙笼暗碧。 静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。 似牵衣待话，别情无极。 残英小、强簪巾帻。 终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。 漂流处、莫趁潮汐。 恐断红、尚有相思字，何由见得。
《落花》 宋代：朱淑真 连理枝头花正开，妒花风雨便相催。 愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。
《落花》 唐代：李商隐 高阁客竟去，小园花乱飞。 参差连曲陌，迢递送斜晖。 肠断未忍扫，眼穿仍欲归。 芳心向春尽，所得是沾衣。
我是您的知音！感谢！
謝謝您！
寒方按：現在彈《飛花點翠》的人，以我所知，多取意第二種。除了王范地之外，另一位琵琶大師林石城也取意第二種。這大抵是第二種曲意較符合我們對崇高人格的憧憬及追求之意願吧。兩位大師在琵琶界都是德高望重的人物，影響所及，現在要想聽一聽第一種曲意的《飛花點翠》，難矣。這種偏取一意的演繹方式，必將導致第一曲意的演繹式微甚至失傳，這其實值得我們深思。竊意以為：大師何妨把兩種曲意都演一演，以垂範後學？兩意其實並不一定是對立的。莫教此曲和彈此曲者「太沉重」啊。。。 我以為，此曲至少尚有第三意境：以落花春去之景，寄韶華消逝之情也。 完全同意！ 其实，仔细听林石城大师的飞花点翠琵琶曲，一点也没有飞雪压苍松的感觉。林先生的弹奏，完全是：昨夜风雨声，花落知多少？
謝謝您留言分享！此曲被「雪、松」定型，還因為受到琵琶一代大師劉德海先生演繹的影響吧。說回林石城先生的演繹，林先生的《飛花點翠》應有不同版本，但他在《琵琶十八首名曲》中《飛花點翠》的講解說他聆聽了劉天華先生的彈奏後，覺得第二種即「雪、松」版較為符合曲意，林先生並作了分析示範。當然，我們欣賞音樂，從接收者角度，可以有不同的理解感受，作二度詮釋呢。正因為「雪松」形象現已成為主流，我才試彈「花草」曲意，但是否彈得出來，須由聽者定奪了。再次謝謝抽空瀏覽《寒方琵琶谷》網誌並回應！
谢谢您的交流。我们抛开音乐，但从自然现象和事情可能发生的道理的角度去考虑，雪松的意境是不能够成立的。从人观察的视角去考虑，近处看松，是仰头看，既看不到松的翠意，也看不到雪花飞落翠松的场景。远观，更看不到。雪和松，只能够看到“大雪压青松，青松挺且直”。这首曲子，是感叹生命的美丽和脆弱以及短暂。是风雨吹落花朵，花朵洒落草地的意境。林石城先生是个圣人。他讲话非常含蓄和保守。他讲的是传统说法。但他表演，却分明是“昨夜风雨声，花落知多少”！ @@HanFangPipaValley
十分感謝您提供大量古典文學中「飛花」、「點翠」的經典例子！我的看法跟你一致，我彈此曲時寫的《寒方琵琶谷》網誌曾做了一些類似的例析： 「我認為《飛花點翠》中「飛花」一詞，在中國文學中指的是「落花」，例子如： 1 春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。（唐•韓翃《寒食》) 2 一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。（唐•杜甫《曲江二首》其一) 春將盡，花漸殘。落花隨風飄降，點染草色青翠之大地。此《飛花點翠》之曲意所在歟？其情即「流水落花春去也（南唐•李煜《浪淘沙令》）」、「東風無力百花殘（唐•李商隱《無題》）」傷春之情；其景則「芳草鮮美，落英繽紛（晉•陶潛《桃花源記》)」妙曼之景。情景相生相輔，淒美之極：這就是我在十四年前貼文末句「以落花春去之景，寄韶華消逝之情也」之所謂。 今天彈此曲者，受名家感染，多取「松柏傲飛雪」之意，文曲武彈。我卻要彈「第三意境」：落花染碧草，美景觸情傷。」 當然，琵琶家彈此曲，可以有他的主觀理解和選擇，就像王范(範？)地先生的一張出版於上世紀八十年代的中唱專輯《飛花點翠》，封面就是一幅「大雪壓青松，青松挺且直」的彩畫。 kzread.info/dash/bejne/Yo2mu6NqfayoZqQ.html @@francisiiman9932
谢谢您的分享。深为感动。虽然没有资格评论您的琵琶演奏技巧，但是表示赞赏和仰幕还是可以的。祝愿您幸福快乐！
謝謝您！我也祝您生活愉快！@@francisiiman9932
琵琶独奏好听👍……
Superp music.
好优秀人才👍🍵🌹感谢分享❤️
謝謝您鼓勵！
何老師，感謝你的演譯。 三次repeat 都表達了不同的感受。最後－次repeat中令我更想起"城南舊事"中最後，晚秋風中分別, 一去不返，令人淚下。
謝謝。城南舊事就是愛的送別。
好好聽，真係好好聽，thx~
Good for health of mind.
这首曲子还是头一次听
這是一首很流行的廣東小曲。
Пікірлер
Pipa with silk strings
Pipa with silk strings
Yes.
Pipa with silk strings
Yes.
不管在觸弦，音色，力度等方面王蔚都掌握得很好。何占豪是浙江諸暨人（與上海民族樂團首任指揮何無奇同鄉），從小接觸越劇，所以他的很多創作的靈感都來自越劇。這首孔雀東南飛也是。上海越劇院的越劇保留劇目裡面就有范傅流派的孔雀東南飛。 王蔚在1990年代也曾錄製另外一首由鄭德淵先生創作，邱大成改編的孔雀東南飛，背面是蜀鄉風情組曲，王蔚彈得很棒。可惜當時只有卡帶。
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寒方先生不辞幸苦，将自己的作品放上来供大家欣赏，非常感谢。鄙人妄言几句，希望得到赐教。 古代西方音乐，着重于娱乐（entertaining），重点在于音乐的悦耳（euphonious）。自浪漫主义音乐开始，音乐在于悦耳之外，更强调音乐的思想（theme，message）。而中国古代音乐，从一开始，就两者并重。悦耳的同时，也强调主题思想（theme， message）。所以，演奏中国古典音乐，除了好听，还要表达曲子的主题思想（theme， message）。演奏者要表达出曲子所要表达的主题思想（deliver the message).如果只是强调好听，而忽视了表达主题思想，就会让人觉得非常空洞。 要能够表达出主题思想，表演就要有dynamic. 如果表演缺乏 dynamic，即使演奏的再好听，也是一潭死水，听众接收不到任何message。 “梅花点脂：，鄙人觉得是表现一个充满青春活力的美丽少女。是在赞美一个美人，一个活生生的美人，音乐必须充满活力（dynamic）和感情（passion）。
十分感謝您的關注並花時間精神留言指教，以下是我的回應： 由於找不到前賢彈奏此曲的例子作參考借鏡，於是我自行「按個人對曲意和原譜指法說明的理解、體會和處理，彈錄此曲，以期引玉」（寒方琵琶谷網誌）。在此我想指出兩點：一、我彈的這個版本是有「我覺得」的「主題思想theme, message」的，詳下文：二、我冒昧彈此曲的目的，是「拋磚引玉」，期望引起關注，期待引發高人作精彩的演繹。 至於「悅耳」一點，老實說，我倒並不覺得此曲原譜旋律很悅耳。此曲彈者甚少，流傳不廣，遠不如這套慢板套曲首曲《飛花點翠》，究其原因之一，或許就是「不夠動聽」吧。因此，我試彈此曲時，並不以「悅耳」是尚，乃以主題為主。 我彈奏此曲構思的主題是：一個人踏雪尋梅、遇梅、賞梅的經歷。彷彿有點類近紅樓夢「琉璃世界白雪紅梅」的空靈清靜意境。我並沒有要通過此曲去「表現一個充滿青春活力的美麗少女」的構思。因此，宜乎您聽後會有「空洞」、「死水」的感覺。再者，此套曲的前一首是《美人思月》，主題已是思月之美人，本曲如再以美人為主題，也就不免重複了。 為了要表現「我覺得」的「一個人踏雪尋梅、遇梅、賞梅的經歷」這主題，我確曾在原譜標注的指法上下過一番思考安排，概言之，就是通過捻指、輪指包括挽輪和顫指論、扣彈、分彈和切分音等等指法和節奏的dynamic去表現梅花疏影橫斜、「粉面朱脣，一半點胭脂」的高雅的美態和嫺靜的風姿。這就是我彈此曲想要傳達的theme, message。
非常感谢寒方先生花时间回答我的无聊的问题. 首先,我理解此曲,是基于这样的一个故事(为了节约我打字的时间,我直接从网上考培黏贴一篇由".古城香业"撰写的文章,供您参考. 有故事的香--寿阳公主梅花香 古城香业 爱花，是女人的天性，如果有哪个女人能够被奉为花神，那她一定是非常与众不同的，而南朝宋武帝的寿阳公主就是这样一个独特的人。 寿阳公主从小就非常喜欢梅花，可以说爱梅成痴。世人传说寿阳公主是梅花的精灵变成的，因此寿阳公主成为正月的花神。 寿阳公主的人生在史书上没有留下更多的记载，然而额头上那朵小小的梅花，还有沁人心脾的梅花香却将她的名字留在了爱美爱香的女人心中。 南朝某年农历正月初七这天的下午，宋武帝刘裕的女儿寿阳公主与宫女们在宫廷里嬉戏。过了一会儿，寿阳公主感到有些累了，便躺卧在含章殿的檐下小憩。 这时恰好有一阵微风吹来，将梅花吹得纷纷落下，其中有一朵碰巧落到了寿阳公主的额头上，经汗水渍染后，在公主的前额上留下了腊梅花样的淡淡花痕，拂拭不去，使寿阳公主显得更加娇柔妩媚。 皇后见了，十分喜欢，特意让寿阳公主保留着它，三天后才将其用水洗掉。此后，喜欢梅花的寿阳公主便时常摘几片梅花，粘贴在自己前额上，以助美观。宫女们见了，纷纷跟着仿效起来。 不久，这种被人们称为"梅花妆"(或称"落梅妆")的妆饰方式便在宫中流传开来。后来，"梅花妆"又进一步流传到民间，并受到了女孩子们的喜爱，特别是那些官宦大户人家的女孩子以及歌伎舞女们，更是争相仿效。 寿阳公主娇丽灵秀，喜爱梅花如痴如醉，因传奇的“梅花妆”故事而流传千古并被人们尊为“梅神”。 这件有趣的轶事在史书上只有寥寥数语。《太平御览·时序部》引《杂五行书》:"宋武帝女寿阳公主，人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，自后有梅花妆。"此俗传至唐宋 ，妇女多在脸上画各式图案；有『斜红、面靥』等名目；涂唇有『万金红、大红春、内家圆』等名目。 关于梅花妆，段成式在《酉阳杂俎》里有这样一段记载:"今妇人面饰用花子，起自上官昭容，所制以掩黥迹。 " 上官昭容即上官婉儿。段成式之子(或其侄)段公路在《北户录》里叙述得比较详细:"天后（武则天）每对宰臣，令昭容卧于案裙下，记所奏事。一日宰相对事，昭容窃窥，上觉。退朝，怒甚，取甲刀札于面上，不许拔。昭容遽为乞拔刀子诗。后为花子，以掩痕也。 " 来欣赏欧阳修有一首写道梅花妆的词： 诉衷情·眉意 清晨帘幕卷轻霜。呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作远山长。 思往事，惜流芳。易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。 @@HanFangPipaValley
读了您的解释,我明白我为什么感到"空洞"了.因为您要表达的是在一定的空间在一定的时间,一个人在闲情逸致地转悠. 而我,却在努力的寻找一个美丽的人物形象,所以,两者正好相反,@@HanFangPipaValley
十分感謝您的交流分享，讓我增廣見識。@@francisiiman9932
悠揚悅耳，充滿感情。😌🙏🏻
多謝您欣賞支持！
龍飛鳳舞.作曲朱兆良。
These "taps" are very disturbing ☹
非常好聽.百聽不厭
請問尊姓大名？
請問尊姓大名？
好好聽👍👍
謝謝！
Very nice! Do you know which type(s) of strings Li Guangzu was using for this recording?
No information about the type of strings that Li used for this recording was provided in this album. I guess Li was using nylon-steel strings.
几十年前很多学习弹琵琶的人士都用这非常好的琵琶教学课本。
同意。這是我的啟蒙教本，的確編得很好。
最好聽的廣東產音樂
It's a great choice of song. ❤
Thank you!
心静之曲
是的。
寒方先生弹得非常优美. 很是好听.但是,鄙人认为过于优柔. 此曲表达的情感应该是: 气势恢宏、器大声弘, 苍凉悲壮. 华彦钧先生创作此曲,应该是与以下两首诗词有关: 1. 苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》： 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边、人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。 2. 杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。 同时,也有华彦钧先生自己的感触和感悟: 天若有情天亦老, 人间正道是沧桑. 念天地之悠悠, 独怆然而泣下! 沧桑悲壮是主旋律. 比较l林石城先生的演奏和演绎: kzread.info/dash/bejne/fXd_lJutkb2Yfpc.html
非常感謝您詳細留言指教！本人見識有限，功力業餘，上傳的曲子都是隨心隨意而彈，希望在手不能彈之前為自己留個記錄，彈得不好都豁出去了。當天彈此曲，確實是想表達一種悲涼無奈、沉鬱而不失節制的意緒，並沒有「優雅」、「優美」的構想。但彈是一回事，聽又是另一回事，當天就是彈成這樣了。演繹和接收的差距，不知日後有機會再彈時能否拉近。林石城先生卓然大家，是我的偶像，林先生指力雄渾，無人能及，寒方拜服得很。
@@HanFangPipaValley 鄙人胡言乱语，得罪寒方先生了。先生的演奏，具有独特风格，琵琶声中可以听到寒方先生的心灵和灵魂。不象有些演奏家，技艺精湛高超，但是鄙人只能听到他们的琵琶发出的美妙的声音，而听不到他们的心灵和灵魂。
非也，非也，先生所言有理，何「得罪」之有？寒方領會並衷心感謝。前文回覆，都是實話直言，並無「言外之音」，先生幸勿多想。由此可見，文字表達時有「言者無心，聽者有意」之「差距」，更何況遠較文字抽象的「音樂語言」呢？我非專業琵琶演奏者，從前學藝，只為興趣自娛而已，是以學藝難精，幸勿見笑。我年紀大了，才漸漸體會到藝術的演繹與欣賞，本無所謂「應該如此」，兩者之間是一個自由的境界，讓不同風格姿采容與徜徉，否則千篇一律，無足觀矣。不知先生以為然否？@@francisiiman9932
完全理解并同意您的见解。@@HanFangPipaValley
請問華彥鈞作此曲的資料出處？
试看春残花渐落，便是红颜老死时； 一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
葬花吟 朝代：清 作者：曹雪芹 花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？ 游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。 闺中女儿惜春暮，愁绪满怀无处诉； 手把花锄出绣帘，忍踏落花来复去。 柳丝榆荚自芳菲，不管桃飘与李飞； 桃李明年能再发，明年闺中知有谁？ 三月香巢已垒成，梁间燕子太无情！ 明年花发虽可啄，却不道人去梁空巢也倾。 一年三百六十日，风刀霜剑严相逼； 明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。 花开易见落难寻，阶前愁杀葬花人 独把花锄偷洒泪，洒上空枝见血痕。 杜鹃无语正黄昏，荷锄归去掩重门； 青灯照壁人初睡，冷雨敲窗被未温。 怪奴底事倍伤神？半为怜春半恼春。 怜春忽至恼忽去，至又无言去不闻。 昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？ 花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞； 愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。 天尽头，何处有香丘？ 未若锦囊收艳骨，一抔净土掩风流； 质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。 尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧？ 侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？ 试看春残花渐落，便是红颜老死时； 一朝春尽红颜老，花落人亡两不知！
唐代孟浩然 《春晓》 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。
清代：纳兰性德 落花如梦凄迷，麝烟微， 又是夕阳潜下小楼西。 愁无限，消瘦尽，有谁知？ 闲教玉笼鹦鹉念郎诗。
宋代：宋祁 坠素翻红各自伤，青楼烟雨忍相忘。 将飞更作回风舞，已落犹成半面妆。 沧海客归珠有泪，章台人去骨遗香。 可能无意传双蝶，尽付芳心与蜜房。
宋代：李清照 风定落花深，帘外拥红堆雪。 长记海棠开后，正伤春时节。 酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。 魂梦不堪幽怨，更一声鶗鴂。
《落花落》 唐代：王勃 落花落，落花纷漠漠。 绿叶青跗映丹萼，与君裴回上金阁。 影拂妆阶玳瑁筵，香飘舞馆茱萸幕。 落花飞，燎乱入中帷。 落花春正满，春人归不归。 落花度，氛氲绕高树。 落花春已繁，春人春不顾。 绮阁青台静且闲，罗袂红巾复往还。 盛年不再得，高枝难重攀。 试复旦游落花里，暮宿落花间。 与君落花院，台上起双鬟。
《六丑·落花》 宋代：周邦彦 正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷。 愿春暂留，春归如过翼。一去无迹。 为问花何在，夜来风雨，葬楚宫倾国。 钗钿堕处遗香泽。 乱点桃蹊，轻翻柳陌。多情为谁追惜。 但蜂媒蝶使，时叩窗隔。 东园岑寂。渐蒙笼暗碧。 静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。 似牵衣待话，别情无极。 残英小、强簪巾帻。 终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。 漂流处、莫趁潮汐。 恐断红、尚有相思字，何由见得。
《落花》 宋代：朱淑真 连理枝头花正开，妒花风雨便相催。 愿教青帝常为主，莫遣纷纷点翠苔。
《落花》 唐代：李商隐 高阁客竟去，小园花乱飞。 参差连曲陌，迢递送斜晖。 肠断未忍扫，眼穿仍欲归。 芳心向春尽，所得是沾衣。
我是您的知音！感谢！
謝謝您！
寒方按：現在彈《飛花點翠》的人，以我所知，多取意第二種。除了王范地之外，另一位琵琶大師林石城也取意第二種。這大抵是第二種曲意較符合我們對崇高人格的憧憬及追求之意願吧。兩位大師在琵琶界都是德高望重的人物，影響所及，現在要想聽一聽第一種曲意的《飛花點翠》，難矣。這種偏取一意的演繹方式，必將導致第一曲意的演繹式微甚至失傳，這其實值得我們深思。竊意以為：大師何妨把兩種曲意都演一演，以垂範後學？兩意其實並不一定是對立的。莫教此曲和彈此曲者「太沉重」啊。。。 我以為，此曲至少尚有第三意境：以落花春去之景，寄韶華消逝之情也。 完全同意！ 其实，仔细听林石城大师的飞花点翠琵琶曲，一点也没有飞雪压苍松的感觉。林先生的弹奏，完全是：昨夜风雨声，花落知多少？
謝謝您留言分享！此曲被「雪、松」定型，還因為受到琵琶一代大師劉德海先生演繹的影響吧。說回林石城先生的演繹，林先生的《飛花點翠》應有不同版本，但他在《琵琶十八首名曲》中《飛花點翠》的講解說他聆聽了劉天華先生的彈奏後，覺得第二種即「雪、松」版較為符合曲意，林先生並作了分析示範。當然，我們欣賞音樂，從接收者角度，可以有不同的理解感受，作二度詮釋呢。正因為「雪松」形象現已成為主流，我才試彈「花草」曲意，但是否彈得出來，須由聽者定奪了。再次謝謝抽空瀏覽《寒方琵琶谷》網誌並回應！
谢谢您的交流。我们抛开音乐，但从自然现象和事情可能发生的道理的角度去考虑，雪松的意境是不能够成立的。从人观察的视角去考虑，近处看松，是仰头看，既看不到松的翠意，也看不到雪花飞落翠松的场景。远观，更看不到。雪和松，只能够看到“大雪压青松，青松挺且直”。这首曲子，是感叹生命的美丽和脆弱以及短暂。是风雨吹落花朵，花朵洒落草地的意境。林石城先生是个圣人。他讲话非常含蓄和保守。他讲的是传统说法。但他表演，却分明是“昨夜风雨声，花落知多少”！ @@HanFangPipaValley
十分感謝您提供大量古典文學中「飛花」、「點翠」的經典例子！我的看法跟你一致，我彈此曲時寫的《寒方琵琶谷》網誌曾做了一些類似的例析： 「我認為《飛花點翠》中「飛花」一詞，在中國文學中指的是「落花」，例子如： 1 春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。（唐•韓翃《寒食》) 2 一片花飛減卻春，風飄萬點正愁人。（唐•杜甫《曲江二首》其一) 春將盡，花漸殘。落花隨風飄降，點染草色青翠之大地。此《飛花點翠》之曲意所在歟？其情即「流水落花春去也（南唐•李煜《浪淘沙令》）」、「東風無力百花殘（唐•李商隱《無題》）」傷春之情；其景則「芳草鮮美，落英繽紛（晉•陶潛《桃花源記》)」妙曼之景。情景相生相輔，淒美之極：這就是我在十四年前貼文末句「以落花春去之景，寄韶華消逝之情也」之所謂。 今天彈此曲者，受名家感染，多取「松柏傲飛雪」之意，文曲武彈。我卻要彈「第三意境」：落花染碧草，美景觸情傷。」 當然，琵琶家彈此曲，可以有他的主觀理解和選擇，就像王范(範？)地先生的一張出版於上世紀八十年代的中唱專輯《飛花點翠》，封面就是一幅「大雪壓青松，青松挺且直」的彩畫。 kzread.info/dash/bejne/Yo2mu6NqfayoZqQ.html @@francisiiman9932
谢谢您的分享。深为感动。虽然没有资格评论您的琵琶演奏技巧，但是表示赞赏和仰幕还是可以的。祝愿您幸福快乐！
謝謝您！我也祝您生活愉快！@@francisiiman9932
琵琶独奏好听👍……
謝謝！
Superp music.
好优秀人才👍🍵🌹感谢分享❤️
謝謝您鼓勵！
何老師，感謝你的演譯。 三次repeat 都表達了不同的感受。最後－次repeat中令我更想起"城南舊事"中最後，晚秋風中分別, 一去不返，令人淚下。
謝謝。城南舊事就是愛的送別。
好好聽，真係好好聽，thx~
謝謝您！
Good for health of mind.
Thank you!
这首曲子还是头一次听
這是一首很流行的廣東小曲。