Herzlich Willkommen auf Pianomaster,
mein Name ist Waldemar Lutz, ich freue mich über Besucher und hoffe ich kann euch etwas interessantes und spannendes zeigen, was euch nützt.
Ich bitte zu entschuldigen, dass ich nicht immer die schönsten Lokationen und die tollsten Instrumente vorführe, aber ich hoffe Ihr verzeiht mir, da meine Absicht nicht der Verkauf sondern lediglich das Teilen meines Wissens mit euch ist.
Gute Unterhaltung wünscht euch Pianomaster.
Пікірлер
Извините, но в Вашей технологии много ошибок и нарушений при реставрации фортепиано. Коль вы освободили корпус от рамы, а до того надо было изначально измерить друк, но в любом старом инструменте после 50 лет, обычно деки проседают, и чтоб сделать нормально, надо ВЫКЛЕИТЬ деку, проделать определённую работу с рипами и т.д. с тем, чтоб восстановить фабричные параметры. Меня учили старые мастера еще дореволюционного времени. На ютубе( Иван Ходжаев) я выставил некоторые моменты по реставрации деки, вирбельбанка, которые отличаются от привычных технологий, но дали поразительный результат по звуку. Перегиб обычно в деке : середина 4-5, басы 2-2,5, дисконта1,5- 2 мм, остальное изложение нормальное. С колками- выворачивать лучше вручную( дольше, но отверстие не перегревается, что портит крепость) можно дрелью на малых оборотах, если колки очень слабые.Да, а почему Вы деку покрыли нетрадиционным материалом? Я ее , обычно, полирую вручную сандарачный политурой, получается благороднее. В спорах рождается истина! У меня были достойные учителя из разных городов. При желании можно пообщаться, я в Москве.
die Silien kommt nach der Druckstang
Здравствуйте, как называется приложение для Айфона, о котором упоминаете 11:24
Очень информативное видео, за годы настроек приобрел боязнь обрыва струн, страх дотянуть чистую октаву, особенно в басах берет вверх, что к сожалению сказывается на качестве работы.
Здравствуйте. Благодарю за эксперимент. А какая поломка была у инструмента? Просто знать какие бывают не исправимые. Просто вирбельбанк новый не мог стать роковым дефектом для этого пианино ведь это не так дорого
Теоретически в пианино или рояле не не бывает поломок, которые нельзя исправить. Есть нерентабельные. В даном случае это комплекс проблем. Начиная от механики и заканчивая потерей упругости резонансной деки и огромными трещинами в ней. Целесообразность ремонта всегда оценивается по разнице между конечной стоимостью продукта и стоимостью ремонта. Мы же работаем не из любви к искусству... Вернее не только из любви к искусству. 😀 Исключения составляют лишь инструменты, ремонт которых оплачивают клиенты. Например, "осталось как память о прабабушке" или "семейная реликвия"! А так же исторические инструменты. Например сейчас у нас в реставрации находится 160-ти летний рояль "Blüthner", в создании которого принимал сам лично основатель фирмы "Blüthner" - Julius Blüthner.
Сколько же нюансов в конструкции фортепиано. Малейшая трещина в деке или штеге может до неузнаваемости изуродовать звук инструмента, отстроить все перегибы и друк это конечно колоссальный труд, сил Вам и успехов в работе!
Здравствуйте. А какой программой для настройки пользуетесь или каким тюнером?
Получается, что влажность это гораздо больший вредитель чем излишняя сухость. Я совсем недавно начал заниматься обслуживанием инструмента, так как начал играть на фортепиано, а мастера в городе найти крайне сложно, фано приобретено было до моего рождения, более 20 лет назад, и тогда же последний раз обслуживалось мастером. Раньше мастера советовали ставить банки с водой в корпус, но я на собственном опыте убедился в том, что мостик штега(возможно проблема была в деке) раздувается из-за повышенной влаги, из-за чего звук становится грязным при ударе, будто что-то трещит, после того как банки были убраны и пианино просохло, звук снова стал чистым, но появилась новая проблема, вероятно, из-за того что инструмент после 20 лет простоя и стабильной влаги напитался воды, отклеился мостик штега нижнего регистра, со стороны Си большой октавы. Звук крайне сильно просел, потерял окрас и насыщенность. Если придавить штег то снова начинает резонировать. Поскольку мастеров в городе нет, возникла необходимость самостоятельно вклеить штег, если Вы дочитали до этого момента, не могли бы посоветовать, как лучше это сделать? Струбцинами туда не подлезешь, сверлить саморезами либо затягивать болтами при склейке не хотелось бы, чтобы не портить деталь. Как Вы считаете, мост лучше снять полностью, и склеить при помощи струбцин, либо можно не снимая струн залить клей в образовавшийся отрыв, и прижать рукой до схватывания? Склеивать собираюсь красным, столярным Тайтбондом D2, схватывается за 5 минут. Буду благодарен за совет.
Получается, что не сухость или влажность, в разумных пределах разумеется, вредны. Вредны большие ПЕРЕПАДЫ влажности. Что же касается звука при установке банок то... Всё относительно. Возможно воде в банках давали высохнуть полностью и в этом корень всех проблем. По крайней мере климатизаторы для фортепиано, функционирующие по этому принципу, работают вполне себе корректно.
@@pianomaster3075 Да, тоже думаю, что проблема именно в нестабильной влажности, в резком повышении её после долгого простоя, но все же излишки явно наносят дереву больший урон, чем недостаток, по Вашему видео это очень хорошо заметно, во всяком случае для строя перепады очень вредны. С другой стороны, вирбельбанк при слишком низкой влажности(например в период летнего солнцепека при отсутствии осадков) начинает активнее разрушаться под давлением струн, поэтому с климатизатором идея замечательная, стоит приобрести.
@@user-it2lz8ny8w Смотрите, мы говорим об инструменте, который стоит в помещении и на него не льют воду. То есть влагу дерево, из которого сделан инструмент, получает только из воздуха. Обсуждать все остальные случаи, не имеет смысла. Так как никто в здравом уме не будет поливать фортепиано водой. Это значит, что никакого другого, кроме воздуха, источника поступления влаги мы рассматривать не будем. А это значит, что из стоящих внутри корпуса инструмента банок, никакой избыточной влажности мы получить не можем в принципе. Так как влага начинает испаряться только в том случае, если окружающий воздух начинает становиться суше и холоднее. То есть испарение из банок напрямую завязано на влажность окружающей атмосферу. Но вот если влага из банок испарится окончательно, а окружающий воздух будет сухим, вот тут и начнутся проблемы, так как дерево начнёт интенсивно сохнуть. Точно то же самое произойдёт, если вы в климатезатор своевременно не добавите воды. Если в ёмкости внутри корпуса в жаркую и сухую погоду будет находиться вода она начнёт интенсивно испаряться и не даст древесине пересохнуть. Именно на этом эффекте основан климатизатор и именно на этом эффекте работают банки с водой. Брать в качестве примера "труп" инструмента, используемого в демонстрации, нельзя ни в коем случае. Во-первых, там "всё уже украдено до нас" (С). А во-вторых, в жизни, как я уже сказал, никто инструменты водой не поливает. Что же касается изменения строя, то да. Это происходит. Но строй меняется не из-за разрушения древесины или изменения каких-либо её свойств. Стой меняется из-за изменения формы резонансной деки. Она в сухую погоду становится более плоской, и во влажную - более выгнутой. Тем самым либо ослабляет натяжение струн, либо наоборот натягивает их. Разумеется, что я говорю о нормальных эксплуатационных условиях. А так, конечно же, можно загубить даже танк...
Спасибо Вам огромное, в особенности за то, что показали вирбельбанк в разрезе, теперь хотя бы есть четкое понимание того, как он выглядит, примерно так я его и представлял в принципе. Такой контент большая редкость в интернете, каждое такое видео на вес золота. С дюбелем идея тоже отличная, я думал о нечто подобном для ремонта посадочного места под вирбель, у меня зимой сразу несколько вирбелей на басах перестали держать строй, потому что пианино 30 лет не настраивали, и видимо дерево сильно рассохлось, и после настройки под давлением струн вирбель просто начал "плыть". Теперь хотя бы знаю четкий алгоритм как с помощью дюбелей качественно обслужить вирбель, способ конечно достаточно прост с точки зрения логики, но без деталей которые Вы показали в жизни бы не осилил. С уважением, и долгих лет жизни и плодотворной работы в Вашем любимом деле!
Спасибо! Рад, что наша информация вам пригодилась.
Я человек творческий, я нашел идеальную тональность, гармонирующую со всем сущим. Поэтому мне интересно строить в ней почти по пифагорейскому типу - чистыми квинтами вверх от основного тона. Аккорды в такой системе вполне звучат. Если по высоте при работе в этой тональности возникает какая то проблема - можно использовать соседние (в кварту или квинту), либо вариации мажор/минор параллельной тональности.
Ну... Тут дискутировать-то не о чем. Каждый себе находит самый "лучший способ". Я не люблю пифагорейскую настройку. Во-первых, потом не все тональности звучат одинаково. А во-вторых общее гармоническое звучание меня не удовлетворяет. Отсутствует ровное и... я бы сказал, "океанское дыхание" инструмента. Но это, как вы понимаете, сплошная вкусовщина. 🙂
@@pianomaster3075 а тут и не надо играть в других тональностях, только в этой одной, либо в соседних (через квинту или кварту) или параллельной со сменой мажор/минор , подразумевая при этом изначальную тональность как основную с основной тоникой во главе. Не только дело вкуса. Но и дело эксперимента. В Википедии пифагоров строй трактуется довольно широко. В моей интерпретации - по чистым квинтам вверх от основного тона (все октавы чистые от построенного звукоряда), квинт вверх 11 штук (т.е. в рамках стандартной клавиатуры из 12 звуков в октаве), 12-я квинта на слух уже лишней кажется, нет ей места.
@@user-qd3md3ct5n Я вас очевидно не понял... Что значит "не надо играть в других тональностях"?! Музыканту нужно сыграть... Ну скажем баховскую токату и фугу d-moll. Он берёт и играет в другой тональности?!! Как быть, если вдруг какой-то "чудак" решит сыграть какую-нибудь f-moll'ную балладу Шопена в оригинальной тональности, то он должен либо всё транспонировать, либо страдать от "нестроевича"?... Я в смятении... 🤔
@@pianomaster3075 прежде всего тот факт, что стандарты настроек были в прошлом далеки от современных эталонных 440 герц для "ля", уже делает указанные в оригинальных партитурах прошлых веков тональности не соответствующими современным - иногда примерно на тон, иногда больше. Т.е. небольшое транспонирование вряд ли сильно исказит замысел автора. Мои размышления и расчеты по поводу того, а какую частоту можно считать выделенной среди прочих, из-за ее связи с фундаментальными физическими константами нашего мира (а значит, вероятно, содержащей в себе некую мировую гармонию), привели меня к более-менее точному определению этого тона (частоты). Исторические данные говорят о том, что примерно рядом с ней основной тон часто и выбирали в разные эпохи. С тоном я определился. От него само собой строятся октавы. И остальные ступени звукоряда по указанному выше принципу чистых квинт. Как в таком случае быть с теми случаями, когда эта тональность не совсем подходит - в партитуре указана другая тональность, либо новое произведение надо писать в другой тональности. Небольшое транспонирование в 1-2 тона до рассчитанной мной условно "идеальной" тональности , думаю не будет критичным. А вот если разница в 2-3 тона, то можно использовать те соседние и условно параллельные тональности, о которых я упомянул. Строй при этом остается тот же, о котором я писал. При этом по моей практике и экспериментам, звучание будет оставаться вполне гармоничным. Если рассмотреть подробнее, то это можно представить так. Нашел я путем расчетов и экспериментов свою идеальную "ля" определенной частоты (назовем ее "новая ля"). От нее через 11 квинт строим остальной звукоряд. Старые или новые произведения подгоняем под нее. Транспонируем в "новую ля", либо (если разница по тону велика, или транспонирование кажется идущим не в ту сторону), транспонируем в "ми" или "ре" (первое лучше), либо в "до" или "фа-диез" (если параллельные переходы мажор/минор не сильно будут противоречить основной тональности "новой ля") - и всё это в рамках всё того же чистого строя от "новой ля". Мои эксперименты показывают, что такие ухищрения на слух вполне допустимы, во всяком случае хотя бы их часть. Вот такие вот творческие эксперименты меня обуревают последние годы. Как вы знаете, многие музыканты предпочитают исполнять музыку прошлых эпох в строях отличных от стандартных 440 герц. Часто это связано и с использованием аутентичных инструментов тех эпох, но не обязательно. В массовой культуре тоже, вы наверняка заметили, есть пусть небольшая, но всё таки тенденция экспериментировать с отходом от стандарта 440 герц.
Подскажите, а что делать с проблемой лопающихся струн , когда пытаешься настроить в сивой 440
Может они перетерты или пережаты? Коррозия? Усталость металла? Сами струны или мензура рассчитаны на пониженный строй?
Причиной обрыва струн при настройке может быть: Во-первых, в какой момент рвётся? Если при первой попытке натянуть струну, она рвётся в районе клангштабика (или аграфа), то вероятнее всего на струне появилась ржавчина в этом месте и она не может больше свободно проскальзывать. Если вы настраиваете незнакомый инструмент и у вас появились подозрения, что струна может порваться, слегка сбросьте её вниз. Если при этом услышите щелчок, то будьте уверены, струны ржавые. Значит при настройке все остальные струны нужно предварительно "сдёрнуть" вниз с мёртвой точки. Такой метод почти гарантировано избавит вас от порванных струн. Конечно всё зависит от состояния оных. Видел несколько раз, как старые настройщики макают кисточку в машинное масло, потом стряхивают лишнее и вот такой полусухой кисточкой мажут в районе клангштапика. Был грех, попробовал. Всё прошло нормально, но пользоваться не стал, так как побоялся, что потом такой инструмент будет быстро расстраиваться, несмотря на то, что подопытный инструмент хорошо держит строй по сих пор. Во-вторых, состояние инструмента. Наличие острых кромок, зазубрин, или дефектов в районе клангштабика может стать источником повреждений струн при натяжении. В третьих - расчёт инструмента. В попытке придать некое специфическое звучание инструменту были неудачно рассчитаны струны. Такое, как правило, встречается у малоизвестных фирм. Вот например Steinway. У него нагрузка на струн в вверху дисканта около 95%. То есть до разрыва остаётся каких-то - 5% Но струны однако не рвутся и при настройке на А=445Hz. И наконец в четвёртых, ваш стиль настройки. Такое можно происходить, слишком резких рывках... Но это я отметаю как неорганизованные выкрики с мест. 🙂
@@pianomaster3075 спасибо за советы, скорее всего, я просто настраиваю слишком старые инструменты. и так же пользуюсь маслом, так как после нанесения, легче тянуть струну плавно.
Ну такое. Для меня было бы более интересно если бы показали реставрацию "звучащей системы". Внешний вид не так важен как звук. Для меня некоторая потёртость придаёт шарм инструменту, главное чтобы не было "потёртости" в звуке.
Тоже думал посмотреть как перебирают механику итд.
Браво! Но скажите, почему видео такого низкого качества?
Видео давно было записано. Тогда не было такой техники, как сейчас. Жаль коненчно...
Спасибо! По механике такого типа крайне мало информации.
Мы рады, что вам пригодилось. )))
Здравствуйте. А в каких случаях это предпринимается, ведь, насколько мне известно, современные инструменты уступают старинным в качестве акустической части?
1. Про "уступают" - это всё легенды. Если вы берёте инструмент известного производителя, такого например как Шиммель, Бехштайн, Станвей, Блютнер, Зайлер и т.д. То новые всегда будут лучше, чем старые. По многим причинам. Это и усталость материала и менее точный расчёт (по той причине, что раньше компов не было, а с ним как-то всегда точнее например соотношение обертонов и основного тона. К тому же нужно учитывать, что старые инструменты (я имею ввиду 80 лет и старше) имеют несколько иной звук в целом. Это не хорошо или плохо, просто наши представления о звуке изменились. Да и рассчитывались тогда инструменты на более низкий тон (430-437 Hz) То есть при попытке настроить инструмент на современные 440-445 Hz мы перегружаем всю конструкцию и инструмент звучит не так, как он был задуман. Ну а если сравнивать какие-нибудь современные дрова из Китая, то конечно старые... немеукие инструменты будут лучше... Если за ними был правильный и своевременный уход. 2. Разумеется, что никто не будет ломать старинный, звучащий инструмент, пытаясь что-то там впихнуть в его корпус. Берётся старый инструмент, предназначенный к разборке. Как правило, акустическая часть такого инструмента уже из себя ничего не представляет (в видео можно заметить, что механика очень старая и её ремонт не рентабелен. А корпус всё ещё хорош. Можно сказать произведение столярного искусства. И вот находится клиент, который желает, чтобы его пианино, выглядящее как дешёвый гроб, выглядело как антиквариат. (Естественно, что никому в голову не взбредёт современный новый хороший инструмент перестраивать или ломать старый ещё живой инструмент) 3. Далеко не каждый корпус подойдёт к другому инструменту. Надо понимать, что невозможно изменить высоту расположения механики (а стало быть и клавиш), Невозможно использовать клавиши от другого инструмента. Можно только родные. Стало быть шпильрама нового пианино должна приблизительно подходить к столу старого. Высота стола должна быть на таком уровне, чтобы была возможность подогнать высоту футора (то есть высоту механики относительно клавиатуры). Ну и всё т.п. типа высоты расположения футора относительно корпуса и прочее, прочее, прочее. И вот когда это всё совпадает, то... "ахалай-махалай". )))
Завод у вас целый!
Нет. всего лишь мастерская. 🙂
Ich hoffe, Sie verstehen, dass das Ende des Videos keineswegs das Ende der Arbeit an diesem Klavier ist. Es ist vielmehr erst der Anfang. Hinter diesem schnellen Aufbau steht der Prozess der Feinabstimmung der Teile der akustischen Anlage, Anpassungen usw. Aber die grundlegende Idee, wie es mir scheint, wurde recht anschaulich dargestellt.
Надеюсь, вы понимаете, что конец видео, это далеко не конец работы над этим пианино. Это скорее только начало. За этой сборкой на скорую руку следует процесс подгонки частей акустической системы, регулировки и т.д .Но сама идея, как мне кажется, показана достаточно наглядно.
Золото всегда по середине. На самом деле не сложно
??????????? Темперацию изобрёл Бах ????????????????? Зачем повторять заблуждение советской музыкологии?
Здравствуйте! Спасибо за такой наглядный видеоматериал! Есть ли где-нибудь видео, как поменять вирбельбанк? Или хотя бы демонтировать его, чтобы поменять
Нет. Такого видео у нас нет. Мы никогда вирбельбанк не меняли. Это слишком затратно. Однако можно использовать пробки. Есть така технология. А в чём причина такого желания? Всё так плохо и нет возможности просто перебить строй?
@@pianomaster3075 спасибо за ответ! Красный октябрь. Колки меняли. Колки не держат. Видео с использованием пробок смотрел у Вас. Пробки надо делать из переклееной древесины под разными углами по волокнам, так? Как такой цилиндр выточить? На токарном или можно еще как-то? Чтобы ставить пробку, надо все струны рядом ослабить? Или ослабить струны всей половины вирбельбанка (басовую или дисканты)?
@@Mikhail_Ph А какой размер колка был первоначально и на какой размер поменяли? Может быть стоит взять ещё на 1-2 размера больше?... По пробкам: Есть фирмы, корторые продают уже готовые пробки. И есть специальный инструмент. Для изготовления пробок используют специальную многослойную фанеру, обязательно(!) из бука и, как вы правильно сказали, со слоями у которых волокна направлены в разные стороны. Струны нужно ослаблять все. Я никогда не встречался с таким, но у фортепианных мастеров есть мнение, что из-за перекоса в нагрузках может лопнуть чугунная рама. Как вы сами понимаете, рисковать нет никакого желания. ))) Поэтому, при подобном ремонте когда нужно сбросить много струн, мы спускаем весь строй. Если же вам нужно заменить до 10-15 колков, то можно сбросить только их, ну и ещё те, которые будут мешать склеиванию пробок. Для сверления пробок вам понадобиться сверлильный станок и вот такие свёрла: www.pianoteile.com/de/product/detail?productNumber=401855 www.pianoteile.com/de/product/detail?productNumber=401819 Первое для изготовления самой пробки, второе для высверливания отверстия под пробку в вирбельбанке. При покупке нужно учесть, что второе сверло должно соответствовать диаметру вырезаемой пробки. Для вклеивания пробки лучше использовать клеи подобнымм вот такому: www.amazon.de/Fischleim-Tischler-Holzleim-Furnierleim-Knochenleim/dp/B07SD6WK41 Это клей из рыбной кости. ВНИМАНИЕ!!! Это не тот костный клей, которые требует разогрева для работы! Это готовый клей с длительным временем застывания. (Ему внутри пробки, для полной фиксации требуется чуть ли не двое суток. То есть у вас будет возможность корректировать положение пробки ещё длительное время. После окончательного застывания такой клей отлично держит любые нагрузки. Сверлить отверстие под колок естественно нужно только после того, как клей полностью затвердеет. То есть лучше всего через пару суток. Обычный ПВА использовать не рекомендую. Древесина его быстро впитывает и разбухает, что мешает установке пробки на нужную глубину. От такого клея одни проблемы при работе. Кстати о глубине! Глубина сверления отверстия в вирбельбанке должна строго соответствовать длине пробки. То есть пробка должна упираться в дно отверстия. С торца пробки, который пойдёт в глубину отверстия лучше снять маленькую фаску. Это облегчит забивание пробки. Чтобы центр сверла форстнера, при сверлении отверстия в вирбельбанке, не болталось в старом отверстии, лучше всего старые отверстия предварительно заткнуть деревянными дюбелями. Чтобы на начальной стадии сверления сверло получило опору в центре. В этом случае центр дюбеля будет являться центром высверливаемого отверстия. Уф!... Кажется всё... ))))) Удачи!
@@pianomaster3075 Waldemar, спасибо огромное за такой подробный ответ и инструкции! Не уловил в плане диаметров сверл: на фото - 25 мм, в описании - 13 мм, а Форстнер - 35 мм. Какой правильно использовать диаметр для пробок? И еще вопрос: клен совсем не подходит для материала вирбельбанка и его реставрации?
@@Mikhail_Ph 😀 Ссылки на свёрла я наобум сделал. Просто чтобы вы увидели, что они из себя представляют. Они бывают разного диаметра. Естественно, что диаметр форстнера должен соответствовать диаметру пробки. Да! Кстати! Сверло можно брать любое,. Не обязательно форстнер. Главное, чтобы его диаметр совпадал с диаметром пробки. Что же касается клёна, то тут я ничего сказать не могу. С ним не работали. Наверное можно. У клёна древесина очень плотная. Сравнима по плотности и буком. Главное, чтобы материал был многослойным с волокнами в каждом слое в разных направлениях. Иначе её будет разрывать. Сейчас для изготовления вирбельбанков используют дилегнит. Из него тоже хорошие пробки получаются.
Отличное видео! Я серьёзно.
Спасибо!
поржал хоть
Ну, я за тебя рад. Хоть не ума набрался, так настроение себе поднял...
@@pianomaster3075 Да вы не обращайте внимания. Таких... Кхм-кхм... смешливых... по земле немало шляется.
@@semenbuka3737 Я и не обращаю. Я в курсе. 😀
Думаю так и есть. На гитары тоже влажность влияет.
Конечно! И пианино, и гитара сделаны из дерева. Это живые материалы, которые реагирует на влажность. То есть впитывают и отдают её, в зависимости от влажности окружающей среды.
Я не могу на это смотреть! Сердце кровью обливается!
Сочувствую. Вы так долго не протянете!... По-моему вы не только смотреть, но и читать не можете... И слышать то, что слышите.
@@pianomaster3075 С таким желчным отношением к людям это вы долго не протянете. Сочувствую.
@@floriangreen6554 🤔 Хм... Да не-ет. К людям у меня отношение нормальное... К нормальным людям. То есть какие люди, такое у меня к ним и отношение. А их больше. Нормальных-то. Так что...
Спасибо за эксперимент! Все верно сказали,ремонт не оправдывает. А самое главное, те кто недоволен, не готовы платить!
Спасибо Вам огромное за визуализацию процессов!
Спасибо! Попробую.
buenas tardes maestro mi nombre es juan técnico afinado de pianos en Argentina mi pregunta es si usted podría decirme cuál es la manera de adherir el fieltro en las cabezas de los martillos algún tutorial o libro que pueda explicarlo estoy en un proyecto en hacer el enfieltrado sin tener que sacar o cambiar las cabezas de los martillos muy claros sus comentarios desde ya mis respetos esperando una respuesta muchas gracias
Hola, Juan. Lamentablemente, no tengo ningún material educativo sobre este tema. Encargamos ese tipo de trabajo a otras empresas. Puedo ofrecerte un enlace a un video de Japón. En él, muestran y explican cómo se fabrican los martillos de piano: kzread.info/dash/bejne/pqxmtKdroqS0daQ.html kzread.info/dash/bejne/hY5hrK6khtLSg84.html
@@pianomaster3075 muchas gracias por tu respuesta lo tengo ... les he escrito y me respondieron que es un secreto comercial feliz año
bueno Además te digo que muy pronto tenga el problema resuelto la idea es poder cambiar el fieltro de toda la martillera sin deacabezar los martillos eso economisaria el precio y tiempo cuando lo termine voy a mandarte la muestra cuento con diferentes densidades de los mismos ...materia alemán 1554950422 juan un abrazo
@@juanluisharey5482 Feliz año nuevo!
@@juanluisharey5482 ¡Será muy interesante verlo! ¡Buena suerte!
Вы даже инструменты модернизируете! Я такого не видел!
Вообще-то это не модернизация. Это называется интонировка.
@@semenbuka3737 Точно так! Интонируют как молотки, так и другие звучащие части инструмента. В данном случае нежелательный призвук, который не устраивал пианистов, работающих в этом зале, давала дуплексная шкала. Но при полной её заглушке звук становился слишком матовым. А в таком варианту получилось оптимально.
Офигенный ролик)
Сердце сжимается как можно так варварский относится к инструменту сколько людей которые нуждаются в инструменте и нету возможность купить а вы ломаете жуть
Расслабьте ваше сердце. Стоимость этого более чем столетнего инструмента после ремонта будет в разы меньше чем стоимость самого ремонта. Если вы готовы помочь нуждающимся и оплатить ремонт, чтобы потом отдать его страждущим, то мы готовы сделать всё. И всего-то нужно 10-12 тыс евро. Плёвое дело. Зато потом можно продать аж тысяч за... 2-3. Правда выгодный гешефт? Подключайтесь. Мы вам даже скидку сделаем... )))
Полностью вас поддерживаю, а автор полон пассивной агрессии
@@floriangreen6554 Это так. Тут я с вами полностью согласен. Только... Почему пассивной? Совсем даже не пассивной. Просто я не люблю туповатых людей, которые не слушают, что им говорят, не понимают того, что происходит на экране, но имеют своё мнение о происходящем. Так что нет. Моя агрессивность отнюдь не пассивная...
В контексте описания видео, очень полезный эксперимент, спасибо!
Спасибо Вам! Но Вы конечно очень бесстрашный человек! Такие опыты и без зашиты глаз...
Вы знаете, за почти сорокалетний опят работы с фортепиано. Ещё ни разу ничего не отлетело от пианино. Струны у рояля бывает улетают, когда рвутся. У моего коллеги как-то на 3-х метровом Блютнере струна на нижней "ре" лопнула возле аграфа... Так в баре, метрах в пяти, ни одного целого фужера на осталось. Но даже в этом случае струна улетела в сторону от настройщика. Так что риск настолько минимальный, что практически равен нулю. Но за заботу спасибо!
Интересно конечно. Но дерево старое, структура уже не такая крепкая, временный эффект был. Эксперимент надо было продолжить и оставить сырой вирбельбанк на длительное время, и какие бы процессы пошли дальше.
🤣🤣🤣
Что бы найти середину, нужно знать края! Но инструмент нужно восстановить!
И вы готовы оплатить восстановление? Мы будет только рады. Ждём вас для составления договора на полную реставрацию!.
Надо пересилить себя, что бы так поступить с инструментом! Столько труда было вложено в его изготовление! Но эксперимент важнее, если пианино все равно выкидывать.
Я уже писал. Приглашаем всех сердобольных желающих оплатить ремонт подобных инструментов, приговорённых к уничтожению. Вы оплачиваете только ремонт. Потом вы сами можете продать пианино и вся прибыль с продажи будет ваша (хочу предупредить, прибыль не покроет и трети расходов на ремонт). А можете подарить нуждающимся. Мы себе такого позволить не можем. Мы не благотворительный фонд. Нам нужно оплачивать отопление, помещение, электричество и рабочее время. А ещё платить страховки и налоги.
Что за дикость? Этому пианино еще жить бы да жить! Однозначно дизлайк.
Да ладно Вы уж, не судите строго). Он ведь мастер своего дела! Вердикт "нет смысла восстанавливать", думаю, однозначно точный! Я не очень опытный владелец и собственно мастер обслуживающий свои инструменты (3 пианино (39, 62, 64 возраст), к которым потихоньку присматриваюсь и периодически ремонтирую, в последствии одно из них станет мебелью), и этот опыт для меня однозначно ценный!
Я уже здесь отвечал на подобные комменты. Предлагаю и вам вступить в славную когорту благодетелей. Вы оплачиваете ремонт и получаете клавир в подарок. После этого можете делать с ним всё, что вам заблагорассудится. ))
@@valerit6892 Этому инструменту более ста лет. К тому же это не какая-то известная марка, а одна из ряда обычых . Мы стараемся ремонтировать все инструменты. Единственным критерием является его окупаемость. У нас даже есть опыт по встраиванию более современного инструмента в старинный корпус. Но таким мы занимаемся только в том случае, если кто-то готов это оплатить.
@@pianomaster3075 Понимаю Вас на все 100%!
Я как настройщик, скажу, что такие инструменты настраивай не настраивай, а чистых унисонов от него не жди. У каждого предмета есть свой срок годности, и 100 летнее дерево не может быть хорошим по сей день.
Was für eine Barbarei? Dieses Klavier könnte noch mehr als 50 Jahre leben!
Sprechen Sie keinen Unsinn! Dieses Klavier ist über hundert Jahre alt. Aber das ist nicht das Wichtigste. Das Entscheidende ist, dass die Reparaturkosten weit über dem Wert des Klaviers nach der Reparatur liegen. Und es ist unmöglich, es ohne Reparatur zu benutzen. ...Außerdem haben wir hier keine Wohltätigkeitsorganisation, die die Reparatur bezahlen würde, um es dann Bedürftigen zu überlassen. 😁
О возвращение легендарного ролика безумного настройщика))) Надеюсь ютуб не забанит)))
Что за инструмент?Автор с золотыми руками и пониманием процесса.Благодарю!
Ой... Я уже и не помню, что это за инструмент... Это видео давно было записано..
@@pianomaster3075 всяко лучше,чем пианино "Иртыш",которое я хотел восстановить))))
@@user-im3jx4bi5j К вопросу о старых советских инструментов: Старые советские инструменты, если их сравнивать скажем с голландскими, английскими или, не к ночи будь упомянутыми, американскими инструментами, выглядят довольно неплохо.... Если они конечно были сделаны не в конце месяца и если не были для завода продукцией из разряда "а шоб булО". То есть не являлись побочным продуктом. Ленинградские ("Красный октябрь"), белорусские (борисовские), эстонские, например, были очень даже неплохи. Я не знаю где был сделан ваш инструмент, но вероятность того, что его стОило реставрировать очень велика... Конечно в зависимости от того, насколько большим должен быть ремонт. Если ремонт будет стоить дороже, чем его актуальная рыночная стоимость, а тем паче дороже нового инструмента, то конечно же ремонтировать старый не стОит. Ну или, к примеру, инструмент является семейной реликвией. В этом случае оценить стоимость инструмента не представляется возможной, так как подобные памятные вещи цены не имеют. Поэтому поддердивать его рабочее состояние стОит в любом случае. Что же касается инструмента в видео - то... Как вы наверное заметили, это обердемпферный инструмент. Сейчас найти для него запасные части (например фильц для демпферов) очень проблематично. Запчасти от новых инструментов к ним не подходят совсем. К тому же они имеют массу конструкционных недостатков, обойти которые просто невозможно в принципе. Обердампферные пианино единственной фирмы, которые может быть стОит восстанавливать - инструменты фирмы "Блютнер". И то, нужно очень хорошо продумать целесообразность этого мероприятия. Ну а в данном случае можно сказать, что эксперимент был произведён на трупе и ни один живой инструмент не пострадал. ))) Сегодня в 18:00 по берлинскому времени выходит видео с варварским расчленением! 🙂 Я буду делать эксперимент, в котором покажу насколько крепким и прочным является фортепиано.
много букаф@@pianomaster3075
@@user-vp4ix7lq3g Только тс-с-с! Никому не говори! Они не для тебя. Они для тех, кто не только буквы знает, но и смысл написанного понять в состоянии.
Господа комментаторы! Если вам вдруг что-то показалось неправильным, то прежде чем выливать в комменты свои без сомнения "самые верные мнения", убедительная просьба, пересмотрите видео., Например вот в этом месте: 00:11 По-моему я достаточно чётко и очень конкретно сказал, что !!! ЭТОТ ИНСТРУМЕНТ НЕ ПОДЛЕЖИТ ВОССТАНОВЛЕНИЮ !!! Не нужно сожалений, посыпания головы пеплом и слёз о невозвратно потерянном инструменте. Это эксперимент с целью показать воздействие влаги на дерево в целом и на вирбельбанк в частности.
енто все и без экспа известно🤣 а директоры школ такое смотреть не станут....
Дорогие эксперименты! Испорчен инструмент. Теперь сушить его несколько месяцев для ремонта!
Смотреть здесь: 00:11
Конечно держак будет лучше, но вирбеля со струнами по звезде пойдут.
Держать не будет никак и никогда. Слушайте, что вам рассказывают - 00:11
🤣@@pianomaster3075
🤣🤣🤣
ВНИМАНИЕ!!! Для тех кто будет писать в комментариях, будто бы мы клеим бентики не той стороной: Мы используем ДВУХСТОРОННИЕ бентики. Они конечно несколько дороже, но нам для клиентов не жалко. )))
GREAT!
Danke! 🙂
А разве все эти "изгибы" колков не расшатывают их в вирбельбанке?
Ну... С дури конечно можно и... одно место сломать... ))) Нет. Эти покачивания совсем незначительные. Они лишь изменяют натяжение той части струны, которая находится между колком и аграфом/кападастром. Задача такого "покачивания" уравнять натяжение этого отрезка струны с натяжением на звучащей длине. Насколько это вообще практически возможно, разумеется. Таким образом в последствии при ударе молотка струны на аграфе/кападастре не будут так интенсивно проскальзывать туда-сюда. Что, собственно говоря, и позволяет, в условиях концерта, оставаться роялю настроенным 1,5-2 часа. То есть, как минимум, на протяжении одного отделения.
Системы активного шумоподавления сейчас очень распространены, даже относительно недорогие наушники сейчас имеют такую функцию.
Вольдемар Чем отличается концертная настройка от обычной ⁉Это тоже самое как осетрина второй свежести⁉
Поищите в интренете. Там вам объяснят подробно...
К сожалению, многие рекомендации мастера несостоятельны ,ибо струнная нагрузка на раму и деку неодинарна ,да и микроклимат комнаты,в которой висит кондёр,вносит свои,не лучшие коррективы
Можно ведь проверить на устойчивость строя изгибать ключом и в завышение и в занижение вирбель, никто не может дать четкий ответ, как зафиксировать в устойчивом положении. Если просто нажать на ключ то вирбель пружинит и в итоге струна расстроиться вверх
Вы слишком часто употребляете слова, значение которых либо не знаете, либо понимаете неправильно...
@@pianomaster3075 За сорок лет стажа я давно получил ответы почти на все вопросы
@@olegaksenov1398 Это заметно... А я, знаете ли, несмотря на сорок лет стажа стараюсь как-то деражать себя в курсе новостей, которым даже в нашей профессии в 21 веке находится место... Попробуйте, вам понравится. )))
@@pianomaster3075 К сожалению,профессия настройщика отмирает ,к чему есть объективные предпосылки Фабрик нет ,кроме одной-двух ,да и мастеров почти не осталось,а те,кто ещё надеется на что-то,остались без работы ...