晋京演出实况录影
此剧于1982年12月由广东潮剧院一团首演。剧本于1985年获广东省鲁迅文艺奖。
书生张春郎是老相国张崇礼的独生娇子。由于他才华横溢，品貌不凡，受到皇家的宠爱，更惹得皇帝的独生女儿――双娇公主的倾心爱慕，又有开国元勋鲁国公全力推荐，被招为驸马。在他暂辍洛阳游学，准备回京与公主完婚，途经青云寺探望童年好友半空和尚的时候，恰逢双娇公主到青云寺烧香。由于好奇，张春郎扮做献茶的小和尚，一睹公主的娇容，不料竟被发觉，险为公主所斩，幸经长老法聪求保，被迫削发为僧，这就使得即将进行的皇婚大典无法举行。因此，唯礼是崇的春郎之父忧心忡忡；热情的小书童奔波报信。
在宫内，双娇公主怨天尤人，大闹不休；慈爱的皇后慌乱、烦恼；皇帝对此却不以为然。热情风趣的鲁国公出面斡旋，使公主亲自出马解围。
但是，张春郎书生傲气和双娇公主皇家威严的冲突，仍使好事多磨，几成僵局。通过进一步接触，双方互相了解，最后双娇公主剪下青丝，向春郎赔礼，两人才成"结发"夫妻。
此剧是根据广东潮剧的优秀传统剧目《张春兰舍发》整理改编的，由广东省潮剧院演出，全剧分为削发、报发、闹发、寺会、追殿、结发等六个场次，诙谐风趣，主演陈希学、孙少华的表演细腻生动。剧中众多的出场人物，为发挥多种行当的表演艺术，提供了先决条件。剧中行当之多，表演之丰富，表明了潮剧传统艺术的深厚。其中，集官袍丑、项衫丑、踢鞋丑三种风格迥异的丑行于一剧，真是千姿百态，精彩纷呈。"追殿"一场，调动了传统多种程式，并广泛吸收融化包括正字戏、京剧、昆剧等的表演艺术，诸如张春郎的踢脚扬袖，半空的抛念珠、套念珠，张相国的"跑城"，生动地表现出了各种人物追赶、奔跑的急切心情，使观众得到了美的艺术享受。
" 潮剧《张春郎削发》的旧本《张春兰舍发》未挖掘出来之前，只有广东潮剧院副院长郑文风看过海丰正字戏老艺人陈宝寿先生演过同名的提纲戏（没有唱腔和音乐，只有道白和锣鼓），并曾经为我们讲述戏中的表演艺术，引起我们的兴趣和羡慕。1980年一团在澄海新溪演出，剧团秘书林淳钧同志从一位老艺人手中得到《张春兰舍发》这个潮剧旧本，我们如获至宝，即请人把这个写得密密麻麻好像老式账簿的旧本按现代的排版方式分行复写出来，潮剧院也即决定由我负责整理，由一团排演。于是我捧此旧本，反复仔细研读。旧本人物情节冗杂，糟粕甚多，但有两个"关目"（剧中关键性情节）甚为奇特：一是相府公子张春兰在青云寺中化装为小和尚借献茶之机偷窥公主（未婚妻），被发现后勒令当殿削发；一是公主知错了，到青云寺要向张春兰赔礼，春兰逃避，公主紧追。这二折戏名叫"捧茶"、"追殿"。也正是郑文风同志讲述，陈宝寿先生表演最为丰富的两折戏。于是我们信心十足地以此两折戏作为"戏胆"，进行谋篇。经过一段时间的艺术构思，"取其精华，弃其糟粕"，一出以"削发"开场，以"结发"收场的《张春郎削发》人物情节梗概初步形成之后，负责《张》剧导演的吴峰、黄瑞英两位同志和我由剧院马一鸣司机专车奔赴海丰梅陇向陈宝寿先生求教。宝寿先生对潮剧关爱之情，即付之行动，他毫无保留地重点把"捧茶"、"追殿"两折戏的表演艺术一招一式传授给我们，两位导演专心记录下来，回汕后在排练中传授给剧中男女主角陈学希和孙小华，《张》剧演出时，我们特邀陈宝寿先生审看，老人家又亲自为陈学希、孙小华讲戏和传授演艺。实践证明，如果当时没有从旧本中继承"戏胆"和陈宝寿先生身上的表演艺术，就没有后来的《张》剧如《三国演义》中勇将赵子龙一样"浑身是胆"。"
寒涛吟月五月天，何事江楼人未眠？
一个张郎饶傅粉，十年冯妇洗花钢。 - 李志浦