主講：區文鳳
嘉賓講者：謝國璋　王潔清
區按：第三講主要講唐滌生創作上的困境和創作失誤，而這一部分是確切指出由於編劇的主導權，已由唐滌生轉到白雪仙的手上，故而唐滌生需要遵循配合一些不是從劇本故事主導的表演手法，並由此產生失誤。因為仙鳳鳴的創作路向，都是選取一些古譜大調，或者是創作一些有相當編幅的新編樂曲，如巫山一段雲等，在樂曲不容易尋找，以及新曲創作上未必能配合的情況下，唐滌生需要在編劇上作出妥協，這也是他編劇熱誠消退的主要原因。
　　另一方面，由於粵曲板腔音樂，無論梆子和二王都並不是完整包含所有曲式，而且來自陝西的梆子曲，雖然在語音上和源於陝西的廣東話有祖源關係，在結合上有先天的優勢，但外來的板腔，仍然是失去了戲曲板腔音樂節奏主導的優點；因此，後學在面對唐滌生創作上的困境，亦有兩種做法。其一是梁漢威創作新曲，其做法一如仙鳳鳴的方式；其二是林家聲從板腔曲式句格的突破變法。兩者都是尋求粵曲音樂加強表現力的發展。今天，這種做法仍在持續，至少我本人是把兩種方法都同時選用和思考發展的方式。