Bonjour, super vidéo ! Je souhaitais savoir pourquoi tu met ton correcteur pro-mist au début de ton arbre de noeuds et pas à la fin ? Ca pose pas des problèmes pour ton grade quand tu veux faire un coup de qualifier par exemple pour ajuster précisément la peau d'un personnage ? Tu utilises l'outil contraste dans les roues HDR ? :)

@unevi.academy

10 ай бұрын

Merci ! Je le mets au début pour « émuler « le filtre comme si il était sur l’objectif. Mais il y a pas de bon endroit en particulier. Tu peux le mettre à la fin si tu préfères les résultats. Je n’utilise que très très rarement le qualifier et quand je l’utilise, je crée une 2ème source vidéo pour faire le qualifier et qu’il ne soit pas impacter par quoique ce soit. Concernant le contraste, oui j’utilise aussi celui des roues hdr car il préserve la saturation de l’image.

Bonjour Robin et merci pour cette vidéo très claire et qui ne dure pas des heures... ce qui est appréciable ! J'ai quelques petites questions : 1. Pourquoi utiliser les CST alors que le DaVinci YRGB Color Managed fait la même chose tout seul et qu'il est même plus pratique à l'importation des rushes de les traiter par série dans la page Media et modifier ici par lot le input Color Space. Donc quel avantage de continuer à utiliser les CST !!??? 2. Pour préserver le signal original le plus clean possible, j'aurai inversé les les groupes de nodes orange et vert... Qu'en penses-tu ? Je pense que qu'il vaut mieux faire les traitements à venir avant le glow, par exemple... 3. Placer le Highlight immédiatement avant me parait curieux, je n'en ai pas bien compris la raison... Pour moi, il serait à placer dans les nodes verts... Et les verts en premier, mais je ne suis sûr de rien :) Merci de ton retour !

@Aiji00

11 ай бұрын

Tout à fait d'accord avec vous. 1 - En tant qu'étalonneur, j'ai arrêté d'utiliser le Color Management de Davinci pour utiliser une node de CST, mais pas en 1ère node ça n'a aucun intérêt(pour moi). Je la met au milieu après mes corrections primaires qui elles s'appliqueront sur une image FLAT avec toute sa dynamique, le CST va compresser le signal pour le faire rentrer dans un espace colorimétrique défini donc il faut profiter de faire des corrections de luminance avant cela. 2 - Idem j'aurai inverser le groupe de nodes orange et vert, le vignettage / mist etc sont des étapes de finishing, à faire à la fin. Sauf si on part du principe qu'on nous donne des rushes analogique type pellicule qui ont déjà leur défauts comme justement le vignettage et le mist, mais bon ce n'est plus recommandé aujourd'hui car on a le choix de contrôler nos étapes de travail. Mais ça peut être un choix de simuler ce workflow analogique. Mais vraiment, mettre un vignettage pour mettre un node de contraste jsute après, je comprend pas l'utilité, car vous allez forcément faire des aller/retours entre les 2 nodes pour pas que votre vignettage enterre vos noirs que vous avez contrasté après. Je recommande l'arbre de noeud de Darren Mostyn, ou en tout cas de jeter un oeil à ses vidéos, je partage la même logique que lui. Je ne recommande pas d'utiliser cet arbre de noeud, c'est dit sans mal, au contraire vous allez peut être nous expliquer le pourquoi du comment qui va nous paraître logique, le but est de s'entraider, je l'espère en tout cas :) ps : mais très bonne qualité de vidéo et de présentation, le format est top ça se regarde vite et on comprend bien l'idée :)

@unevi.academy

10 ай бұрын

Hello Franck! 1. C'est juste une question d'habitude car je travaille quasi tout le temps en proses. Mais les 2 méthodes sont identiques. J'ai crée des power grades avec les cst déjà paramétré en fonction des caméras donc un seul clic ( je sais ca fait fainéant). 2. Les noeuds orange je les considère comme des modifications sur le set. Si le DOP avait fait ce travail, ca serait l'image que tu aurais de base. D'où ma raison de le mettre au départ mais tu peux les intervertir. 3. Je le place en début pour émuler le rolloff des hautes lumières des caméras. En fonction des caméras, la courbe logarithmique est différente et donc cela me permet de préserver les hautes lumières. J'espère que j'ai répondu correctement.

@unevi.academy

10 ай бұрын

@@Aiji00 Hello, 1. Oui et non, tout dépend de l'espace colorimétrique que tu choisis. Lorsque j'utilise le cst comme ca, c'est parce qu'il y avait plusieurs caméras sur le set et je les emmène dans DWG pour avoir un travail uniforme derrière. En passant de Arri log ou Sony Log vers DWG, le signal ne sera jamais compressé puisqu'il est plus grand que les 2 autres. Nos 2 méthodes sont donc valables. 2. Oui je suis d'accord avec toi. Mais à l'agence sur nos prods, en fonction du budget et du temps, le DOP n'a pas tout le temps la flexibilité qu'il souhaite. Du coup je les place avant pour palier à ce qui n'a pas été fait sur le set. Glow pour le filtre pro-mist qui est sur l'objectif, et le vignettage en fonction de l'objo avec lequel on shoot. Il y a des objectifs qui sont utilisés uniquement pour le vignettage et leur douceur sur les bords de l'image. C'est marrant que tu parles de Darren Mostyn, car je le suis et je l'écoute attentivement. De mémoire, son premier noeud c'est le cst pour transformer l'espace de la caméra vers DWG. Je ne fais que très peu d'aller retour sur les noeuds car je les utilise pas comme des noeuds créatifs mais plutôt pour "corriger" ce que le DOP n'a pas pu faire sur le set. Donc les noeuds orange, je les considère comme l'image de base que tu reçois. C'est une façon de travailler parmi tant d'autres. Voila j'espère que tu comprends mieux ma façon de travailler? Je regarde aussi toutes les vidéos de Cullen Kelly

Bonjour robin , merci pour ton explication, comment fait on pour enregistrer un arbre de noeud stp ?

@unevi.academy

8 ай бұрын

Lorsque ton arbre de noeud est « finalisé «, il faut que chaque noeud soit vierge. Ensuite sur l’image ( là ou la vidéo s’affiche ) tu cliques droit et tu captures l’image de référence

Wooow la vache j'ai beau avoir pris de l'exp sur la colo davinci là je suis encore un peu perdu haha

@unevi.academy

10 ай бұрын

Mais non tkt, il faut juste en faire tout le temps !

Salut excellente vidéo comme dab comment fais-tu s’il te plaît pour ne pas avoir de dérive de couleur à l’exportation ?? Je suis sur Mac et j’ai systématiquement des changements de couleurs.

@christopherbregaint

11 ай бұрын

Salut ! Si je ne dis pas de bêtise, tu dois mettre ton espace colo de sortie en Rec 709 A (le A pour Apple).

@sebastienbocle8626

11 ай бұрын

@@christopherbregaint merci beaucoup

@leonmarchelli7489

11 ай бұрын

Hello ! Effectivement, dans les réglages "Gestion de la couleur" il faut que dans "Espace colorimétrique de la destination" tu sélectionnes "Rec.709-A" au lieu de "Rec.709 (Scène)". Par contre attention, le dernier CST de ton arbre lui dois bien rester avec en destination : Rec.709 - Gamma 2.4 ! Et tu verras c'est magique plus aucun shift de couleur :)

@sebastienbocle8626

11 ай бұрын

@@leonmarchelli7489 merci beaucoup

@unevi.academy

10 ай бұрын

Bon ben tu as eu la réponse!