Impresionante todo lo que estás enseñando de manera altruista. Siempre he buscado libros, cursos, talleres sobre guión, pero de verdad, tus vídeos son, además de amenos, muy didácticos. Eres de gran ayuda para realizadores independientes. Saludos desde Bilbao!

@DanyCamposF

7 жыл бұрын

Saludos y gracias! Disculpa el retraso en contestar ;-)

@karlaparamo1270

4 жыл бұрын

Siiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii opino lo mismo.

Dany, su trabajo es magistral. No se si imagina cuán útil es realmente. Muchísimas gracias

@DanyCamposF

6 жыл бұрын

Fabrizio Costantino mil gracias, amigo! 🙂

Gracias por todo el valioso contenido Dios te bendiga

Reviéndolo y aprendiendo 🤣🤣🤣 Gracias desde Caracas Venezuela 🇻🇪💯👏

Excelente. Me dedico a escribir y este material me sirve muchísimo. Gracias por todos tus aportes.

Desde la cuarentena de estos días, se agradece enormemente este contenido Dany. Me vi todo tu curso hace un par de años y ahora de nuevo desde casa. Siguen sirviéndome igual que el primer día. Gracias por este curso, gratuito y tan bien explicado. Esto tipo de contenido escasea hoy en día.

@DanyCamposF

4 жыл бұрын

Gracias, Gonzalo! Adelante con el curso y con proyectos de guion!

maravilloso, GRACIAS.

Bajé a comentar y vi que ya comenté hace un año.. pero es que no me canso de hablar bien de tus vídeos Dany. Es contenido de ALTÍSIMA CALIDAD

@DanyCamposF

4 жыл бұрын

Gracias, compañero. Se hace lo que se puede :-)

Se va espesando cada vez más el caldo del curso :). Gracias por ese trabajo, Dany

@DanyCamposF

8 жыл бұрын

Gracias a ti por seguirlo, Héctor! :-)

Todos los contenidos de esta colección son muuuuy buenos y ricos en contenido.

@DanyCamposF

4 жыл бұрын

Gracias. Ojalá te sean útiles!

Gracias por compartir tus videos.

@DanyCamposF

8 жыл бұрын

A vosotros por estar ahí ;-)

Me encanto, nuevo sub

Estoy enganchadisimo a este curso,tengo unas cuantas ideas para empezar a escribir y tus vídeos me están ayudando mucho a estructurarlo todo en mi cabeza.Gracias!

@DanyCamposF

8 жыл бұрын

No sabe slo que me alegra qu eme digas eso. Me encanta ser útil para quienes quieren escribir sus historias. Muchas gracias! No dejes de preguntarme tus dudas si las tienes. Un abrazo!

wow hermano muchisimas gracias que curso tan completo , admiro mucho y valuro muhco tu esfuerzo , tengo una historia , mi primera historia en mente jaja y todo esto me esta ayudando demasiado , un abrazo

@DanyCamposF

3 жыл бұрын

Adelante, Luis!

Increible todo lo que se aprende en esta serie de videos. Aquí dejo mi tarea. Espero haber captado la idea que explicas en este video. Tensiones De La Historia: Tensión Del Sueño: Benito es un joven tímido que acaba de ser contratado en el periódico de baja tirada ¿Conseguirá Benito escribir su articulo de investigación? Tensión Principal: Para conseguirlo necesita infiltrarse en algunas empresas que pertenecen a empresarios corruptos y peligrosos ¿Conseguirá Benito infiltrarse en el conglomerado de empresas de los miembros de “El Club San Bernardino Del Fiore”? Tensión De La Evolución: En un principio, Benito es un joven tímido, callado, inseguro incluso, y repleto de miedos y traumas debido a eventos que vivió durante su infancia. A través de las pruebas que debe atravesar para infiltrarse en ese conglomerado de empresas, Benito va adquiriendo más confianza en sí mismo, va venciendo su timidez y va logrando la seguridad que necesita para enfrentar esos miedos que le atenazan desde la más tierna infancia.

Volví maestro!

sos muy crack!

@DanyCamposF

4 жыл бұрын

Eso dice mi madre :-P

Muy bueno

@DanyCamposF

8 жыл бұрын

GRACIAS! Saludos!

Viendo los vídeos y asimilándolos me estoy dando cuenta de que hay muchísimas películas totalmente vacías de todo esto que cuentas. Lineales totales. XD

@DanyCamposF

7 жыл бұрын

Así es. Otras veces la tensión es algo muy sutil, casi imperceptible

Hola, Dany! Esta parte me resulta muy interesante, y por eso me surgen 3 preguntas a modo de aclaración: 1) ¿La Tensión del Sueño (TS) se corresponde siempre con el objetivo del protagonista? 2) ¿La Tensión de la Necesidad del Personaje (TNP) se corresponde con la motivación del protagonista? ¿Y con su arco de transformación? (Sobre esto último, ¿el protagonista no podría cambiar su personalidad sólo a raíz de la resolución de una subtrama, independientemente de su TNP? 3) ¿La Tensión Principal (TP) equivale siempre al conflicto principal, o puede incluir conflictos de subtrama? Gracias de antemano. Saludos!

@DanyCamposF

3 жыл бұрын

Hola! 1) Sí, aunque a veces el objetivo del protagonista no está muy definido y no va más allá de salir de un statu quo inicial muy desfavorable. Esto también funciona porque el público desea que salga de ahí. 2) Es el arco de transformación. Su transformación se produce principalmente por la trama principal, pero las subtramas que le afectan también contribuyen algunas veces, aunque en menor medida. 3) No, la TP siempre es trama principal, aunque si extraes una subtrama y la analizas verás que cada una tiene su propio segundo acto, es decir, su propia TP. Saludos!

Hola. Dany Según esta nomenclatura, el llamado “arco argumental” o “arco narrativo” en una serie de ficción de TV, ¿con cuál de las 3 tensiones se correspondería? ¿Podría ocurrir que en una serie, corto o largo la tensión principal coincidiera con la tensión del personaje? Gracias como siempre de antemano. Saludos

@DanyCamposF

2 жыл бұрын

Hola, Diego. Nunca he oído "arco narrativo" o "arco argumental" pero tiene pinta a ser la evolución de la trama, desde dónde a dónde va todo. Lo de "arco" lo he oído siempre en relación a los personajes, a su evolución/transformación. La Tensión Principal es la correspondiente al segundo acto, así que no creo que coincida con la del personaje. En cualquier caso, lo importante es que haya cambio en la historia. La vida es cambio ;-) Saludos!

Mil gracias por tanto conocimiento. Me gustaría saber acerca de cómo escribir un argumento de guión. Existen convocatorias que solicitan un argumento de 10 pag. Felicidades.

@DanyCamposF

2 жыл бұрын

Gracias, Álvaro. Más adelante en el curso verás en qué consiste un argumento. Saludos!

Competencia despiadada: Ser campeón (a) o el (la) número 1.

Buena lección me dejaste muy claro como establecer las tensiones de un sueño y tengo una pregunta. ¿Dentro de ese proceso donde el protagonista busca un sueño es valido que este se lo replantee o lo cambie?

@DanyCamposF

8 жыл бұрын

No es que sea bueno. De hecho tiene su riesgo, pero es posible hacerlo siempre que esté muy justificado en la historia. Cuando planteas la historia, de alguna manera, estás haciéndole una promesa al tu público, y es decirle qué pasará con el objetivo del prota, si lo conseguirá o no. Si luego cambia de objetivo, el público puede sentirse decepcionado. Pero repito: si está muy justificado y el público entiende el cambio de sueño, no tiene por qué ser peligroso de cara a mantener la atención del espectador. Mejor no tener que hacerlo ;-)

@Saga667

8 жыл бұрын

Gracias por la respuesta la tendré presente.

Dany tengo una pregunta: Si tengo un protagonista que su objetivo o tensión del sueño es: mantenerse alejado del conflicto. Su tensión principal es: lo siguen involucrando de tal manera que no puede zafarse. Pero durante la historia irá cambiando a tal punto que: el mismo se involucrará en el conflicto. Cambiando su objetivo inicial y su tensión del sueño. (creo que eso pasaría a mitad de la historia). Estoy confundido con la tensión evolutiva, por que esta me cambiará la tensión del sueño (en el caso de mi historia) y tu has dejado en claro que evitemos el cambio de objetivos. Que debo hacer para que este cambio no afecte al público que se ha identificado con el personaje?

@DanyCamposF

6 жыл бұрын

Hola, Alex. Es una pregunta muy interesante. Como digo en el curso, es deseable que el protagonista mantenga su objetivo de principio a fin, lo cual no quiere decir que, dependiendo de la historia, este pueda transformarse. Pero el público debe entender muy claramente por qué cambia de objetivo y que este cambio no es gratuito, sino trascendente. Aún así, el riesgo de desconectar al público es algo mayor. Ten cuidado. Por otro lado, en tu historia ocurre algo similar a lo que ocurre en Casablanca: Rick no quiere verse envuelto en líos políticos que ocurren a su alrededor. Lo que quiere es mantener su negocio y su poder. Pero poco a poco se va viendo involucrado en ese conflicto, hasta que acaba perdiendo todo lo que pretendía proteger. Sin embargo, para el público, lo que ha conseguido a cambio es mucho más satisfactorio: contribuir a salvar al mundo del nazismo. No es que Rick haya cambiado de objetivo, sino que, simplemente, no lo ha conseguido. Pero lo que consigue a cambio es mejor que lo que quería conseguir al comienzo. No sé si te ayudo con esto. Espero que sí :-) Un abrazo!

@theinflexionpoint966

6 жыл бұрын

Dany Campos Entonces buscaré como trabajar esa transcendencia para el público y el personaje. Claro también me tengo que ver "Casa Blanca" para darme una idea de como manejar mi caso. Muchas gracias, Dany!! =)

Saludos estimado @DanyCamposF. Quería aprovechar que acabo de ver este vídeo y preguntarle si hay algún libro donde se pueda estudiar con mayor profundidad sobre tensión principal, tensión del sueño del protagonista ..hay algún autor ?

@DanyCamposF

8 ай бұрын

Hola, Sony. Aquí hablo de los libros sobre guion: kzread.info/dash/bejne/X5qg1pilYJurmKg.html Lo que preguntas concretamente no lo encontrarás en ninguno porque es enseñanza de mis maestros de consultoría, todos consultores de guion de la industria americana, pero el que más habla de lo que explico en el curso es el de David Howard "The tools of screenwriting". Saludos!

La línea hacia abajo si es premoritoria averígualo en criminalistica.. te dará más datos. Pero normalmente es lo q busca un investigador en las notas suicidas para ver el estado de ánimo deprecion... en ese caso si la escribió la víctima o el q quiere hacer ver q fue un suicidio

No se por que ? generalmente mis historias tienen mucho flashback, comienzan de una manera, pero a travez de la evolucion de la historia, se va viendo por que pasa tal o cual cosa o por que mis personajes actuan asi, en lo psicologico, sus actos del pasado, etc. Gracias Genio! Saludos.

@cinetrospectiva

Ай бұрын

Podrías volverlo un sello personal

¡Hola!, tengo una duda. Quisiera saber en qué acto debe ubicarse el clímax. He leído que el clímax debe ubicarse al final del segundo acto. Esto contradice a los que dicen que la resolución de la historia y punto culmine debe ser en el desenlace. Esto de las diferentes tensiones me da una pista de la respuesta, pero quiero estar seguro de lo que pienso. No sé si se entienda mi duda, espero que sí. ¡Buen vídeo, como siempre! :D

@DanyCamposF

7 жыл бұрын

Joaquín Fernández el clímax es el momento de más intensidad emocional de la historia, Joaquín: debe ir al final del tercer acto. Es verdad que hay un punto al final del segundo acto llamado "Culminación", que tiene que ver con la superación o no del obstáculo principal que da lugar al segundo acto, pero nunca tiene la importancia del clímax en términos de impacto emocional. El clímax es el momento de "Resolución" de la historia. Hay quienes llaman clímax al punto medio de la historia, lo cual no creo que sirva más que para complicar más todo esto. Espero haberte ayudado. Si no es así, dímelo, por favor 🙂

@aquinohernandez5084

7 жыл бұрын

Dany Campos ¡Muchas gracias! Ya me ha quedado totalmente claro. :D

Maestro Danny, una pregunta ¿Puede empezar un personaje con una tensión del sueño que no se cumple ? Le doy un ejemplo del cine comercial: "Spiderman" : Este es un chico cuyo sueño es ser fotógrafo, conquistar a la chica de sus sueños (Mary Jane) entrar a la universidad. Pero un detonante lo cambia todo (La picadura de una araña) lo convierte en Super Héroe lo que le trae más problemas que soluciones, pues no sabe manejar su imagen. Al final decide ser Spiderman y deja a la chica, es decir, ¿Es un cambio de objetivo definido por un detonante fortuito? Dígame si me equivoco por favor. Mil gracias

@DanyCamposF

Жыл бұрын

En muchas historias existe un statu quo inicial de los personajes que se rompe por un detonante. A veces los personajes luchan por mantener ese status quo (Casablanca), por lo que el sueño es mantenerlo, lucha por ello aunque no lo consigue al final; otras veces no hay un sueño establecido hasta que aparece un detonante que inicia el sueño. Ese podría ser el caso de Spiderman, aunque tendría que analizarla para decírtelo con seguridad. Es decir, puede ser que, simplemente, como en Casablanca, en Spiderman se muestra el status quo inicial del personaje: un joven normal al que le gustan las chicas, pero luego llega la llamada de la responsabilidad y cambia su situación inicial. Saludos!

@martinmacedo883

Жыл бұрын

@@DanyCamposF Gracias Maestro Danny. Vea Spiderman 1 la de Sam Raimi, protagonizada por Tobey Mc Guire. También la misma cosa pasa con "The Amazing Spiderman" con Andrew Garfield como protagonista. Ambos chicos adolescentes, con mala suerte con las chicas, no son populares. El sueño de Peter Parker es convertirse en fotógrafo e ir a a la universidad, pues es bueno en ciencias. Viene de un entorno familiar sin padres y estatus social medio - bajo. Pero el detonante lo cambia todo. (La picadura de la araña en los laboratorios OSBORN) Gracias Maestro

@DanyCamposF

Жыл бұрын

@@martinmacedo883 Gracias a ti por el aporte!

Hola, Dany. Tengo en la cabeza una trama incipiente en la que el objetivo de la Tensión del Sueño no es descubierto por parte del espectador hasta el comienzo del segundo acto. Sí que se sugiere en el Planteamiento que el protagonista tiene necesidad de acción, pero no se sabe cuál es, porque quiero llevar al espectador por unas pistas falsas, por una trampa que solo se resuelve al comienzo del segundo acto cuando ahí ya sí se ve el objetivo claro de la Tensión del Sueño. En definitiva, que el objetivo de la Tensión del Sueño no aparece hasta el comienzo del segundo acto y que va a coincidir en temporalidad con el objetivo de la Tensión Principal, que es distinto, evidentemente. ¿Crees que es procedente este retraso de esa información verdadera?

@DanyCamposF

4 жыл бұрын

No creo que sea demasiado peligroso que el público crea que el objetivo es otro y que luego conozca el verdadero, siempre que esté justificado en la historia. No debe ser algo caprichoso, sino que se entienda por qué es así. Lo importante es que el público tenga una tensión establecida, aunque luego cambie. El problema es que si el objetivo es distinto, la tensión principal (2º acto) puede no ser adecuada porque un conflicto surge ante un objetivo concreto. Pero si el obstáculo del 2º acto funciona igualmente para ambos objetivos, no lo veo mal.

@josecalderongonzalez8072

4 жыл бұрын

@@DanyCamposF Muchísimas gracias!!!

Dany las líneas te salen siempre hacia abajo porque los brazos tienden a recuperar su posición habitual: hacia abajo, cerca de nuestro cuerpo. Creo yo, jajaja.

@DanyCamposF

2 жыл бұрын

Me quedo mucho más tranquilo, jajaj...

@morganfucsia3961

2 жыл бұрын

@@DanyCamposF esa es la explicación que yo he encontrado buscando el lado positivo, jajaja. Un abrazo, maestro